[美] 库尔特•冯内古特(Kurt Vonnegut,1922—2007)
20世纪美国极具影响力的黑色幽默文学作家。格雷厄姆•格林推崇他为“美国当代zui有才能的作家”。在1960年代的美国大学校园,冯内古特的小说几乎人手一册,他被称为“几代美国青年的偶像”。
冯内古特擅长以黑色幽默描绘时代的荒谬。当暴力、愚蠢、敌视、仇恨泛滥成灾,绝望的人们遭受无法愈合的创伤。在笑声下,是冯内古特对全人类深切的关爱和疗愈。
他的许多文学创作与其在二战中的亲身经历息息相关。
1945年,年仅23岁的冯内古特遭德军俘虏,被囚禁在德累斯顿战俘营。英美联军发动大轰炸时,冯内古特身处屠场的地下室内。整座城市在炮火中烧成废墟,他是幸存的7名美军战俘之一。
战争在冯内古特心底留下难以磨灭的创伤:“我目睹过德累斯顿的毁灭……我的反应之一当然是笑。上帝知道,这是灵魂在寻找宽慰。”25年后,讲述此事的《五号屠场》终于出版。时值越战,本书在社会上引起争议,多次遭禁。冯内古特由此成为20世纪70年代美国反战的代言人,这部小说也被誉为“结束了越南战争的杰作”。
译者简介:
虞建华,上海外国语大学资深教授,曾任上海外国语大学语言文学研究所所长。译有冯内古特代表作《五号屠场》《时震》《回首大决战》等。
发表于2024-11-24
五号屠场 2024 pdf epub mobi 电子书
冯古内特因为自己作为德累斯顿大轰炸的幸存者,所以写出来的东西也就更加的真实。他用文字告诉我们要正视德累斯顿轰炸死去的几十万德国人,即使他们是德国人,我们也有依然要承认这是一场大屠杀。不能因为美国方面是正义的一方就忽视死去的那些人们,而当时的美国政府在宣传方...
评分 评分一本诉极哀伤的书,是不让人流泪的。还好,常人的耳朵听不见悲音,所以才能活的自得,心无畏惧。 记得小时候有一度对生命的不可控性满怀忧怖。后来想开了,人既要享焚毁蚁穴之乐,必受自戮之苦。又有一个充满自我暗示功用的词语叫‘命运’,可为人生编织许多甜蜜的误会。 So ...
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故事中的一切,或多或少都发生过。至少,关于战争的部分是相当真实的。
比利被外星人绑架了,他因此从时间链上脱开了。
他上床睡觉时是个老态龙钟的鳏夫,醒来时却在他的婚礼日。
他从1955年的那扇门进去,从另一扇门出来的时候是1941年。
他说,他多次看见自己的出生和死亡,看见自己发财致富、儿孙满堂,也看见自己成为战俘,一遍又遍地经历“五号屠场”的灾难……
〖编辑推荐〗
◆ 黑色幽默之父冯内古特,百年诞辰纪念精装!
◆ 这场灾难永远地改变了每一个人,只有黑色幽默不变地嘲笑一切、抚平一切。
◆ 村上春树、阿特伍德、波拉尼奥、格雷厄姆·格林、多丽丝·莱辛、今敏、朴赞郁、木心、麦家……都爱阅读冯内古特。
◆ 本书入选《时代》周刊“100本永恒经典”、现代图书馆“100本世纪经典”、美国公立高中大学阅读书目、《世界禁书百部》……
◆ 作者冯内古特亲历战争后,用了25年,写废5000多页,试图回忆这场改变了他一生的灾难,zui后只是讲了一个时空穿越的故事。
◆ “冯内古特的小说既滑稽又悲伤,他的痛苦从不严肃,他是独一无二的。”——多丽丝•莱辛(诺贝尔文学奖得主)
◆ 冯内古特基金会特别授权,收录作者印签、序言。
◆ 上海外国语大学教授虞建华导读,深入领略黑色幽默和荒诞现实。
◆ “我写了《五号屠场》,从每个死人身上赚了3美元。”——冯内古特
◆ 阅读冯内古特,就是用黑色幽默反抗荒诞现实。
花了一天时间听完。最近渐渐对这些题材失去思考的耐心,是因为已经滑入另一种非常危险的想法之中:一些事情要重来了。我们不得不面对肮脏,血腥,破碎的心和残缺的肢体。
评分老冯的书我看过三本了,这本比较应景讲的是反战的,之前群里一个憨批说了一句应该咋地咋地某国,然后被群里一个和平爱好者给喷退群了。所以还是得多看书,不要被新闻和自媒体洗脑,我们既然不愿意把身体交给别人,为什么要把思想交给别人左右呢?
评分这本反战的主题和时间线不停切换的写法让我想到作者另一本《蓝胡子》,但这本依托了一个“科幻”的设定来处理不停变换的时间,更有趣,也更有深意:那个外星世界只存在于比利永远被战争损伤的心里吧。冯内古特用淡定中带着些许黑色幽默的口吻来讲述残忍的故事,那种反差更让人凛然。“大屠杀以后一切都趋于无声,永久沉默,只有鸟儿还在啼叫。”事情就是这样。
评分是个人喜欢的时空穿越加黑色幽默的类型。时空穿越的设定恰恰写出了面对巨大的创伤,一个人的心理能病态、扭曲到什么程度。这种变形第一眼会让人觉得滑稽好笑,就像看哈哈镜一样,再看一眼,一股凉意从尾椎骨一路冒上来,带着先前的笑一起冻住、粉碎。原来正常的我才是哈哈镜。
评分德累斯顿大轰炸只是一个背景,以荒诞表现战争残酷之外,更多感受到的是对时间和死亡这两个概念的理解。当时间成为第四维度,过去未来被拉到一个平面,每个瞬间都凝固并通向永恒,死亡也就只是其中一个普通的瞬间,活着的痕迹并不会因此抹去。这种视角是对亡灵的告慰,也是对生者的启发:甚至可以说,在四维空间中,死亡已经发生,那还有什么好为之忧愁的呢。所以每次出现死亡场景,作者都要来一句,“事情就是这样”。时间线上跳来跳去的阅读体验还蛮特别的,有时考验耐心,有时又少很多负担,是放弃逻辑因果的轻松。顺畅的翻译也帮忙减了些阅读障碍。
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