具体描述
“加拿大文学女王”阿特伍德一生的创作经验谈
解答困扰写作者的诸多关键问题
“我知道，如果我不坚持写作，我就会死。”
“作家们的童年有一点是相同的，就是与书和孤独为伴。”
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作家到底是什么样的角色？先知？艺术的大祭司？宫廷弄臣？抑或真实世界的见证人？在本书中，玛格丽特•阿特伍德剖析了长久以来困扰许多写作者的关键问题。她回顾了自己的童年和写作轨迹，以亲身经历为镜，检视了小说家与诗人用以解释他们创作活动的种种隐喻、作家历来披上的戏服、写作需要的 “天赋”、获得这种“天赋”的条件、作家与社会政治权力和读者之间的关系等等。她旁征博引，不拘一格，谈及了大量尚健在和已过世的作家，也聊到了不少加拿大和国际文坛的逸闻趣事。轻松幽默的笔调之下，是她严肃看待写作目的与乐趣的态度，以及对西方文学传统的熟稔与深刻理解。
作者简介
被誉为“加拿大文学女王”的玛格丽特•阿特伍德是一位勤奋多产的作家，也是二十世纪加拿大文坛为数不多享有国际声誉的诗人。现居多伦多。
自上世纪六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的创作力不给评论界任何淡忘她的机会。她获得过除诺贝尔文学奖之外的大多数重量级国际文学奖，并被多伦多大学等十多所院校授予荣誉博士学位。她的作品已被译成三十多种文字。2017年，阿特伍德获卡夫卡奖和德国书业和平奖。2019年，阿特伍德凭借《证言》再度问鼎布克奖。
目录信息
开篇/
第一讲 定位：你以为你是谁？ /
何谓“作家”，我又是如何成为作家的？/
第二讲 双重性：双面人格以及靠不住的两面派/
为何绕不开双重性？/
第三讲 献身：文笔之神/
阿波罗与财神：作家该祭拜谁的祭坛？/
第四讲 诱惑：普洛斯彼罗、奥兹国巫师、梅菲斯
特这些人/
是谁挥舞魔杖、操纵木偶，或与魔鬼签订协议？/
第五讲 沟通：从无名者到无名者/
永恒的三角关系：作者、读者和作为媒介的作品/
第六讲 下去：与逝者协商/
是谁到阴间走一遭？又是为了什么？/
· · · · · · (收起)
读后感
导言开头有句话就让人忍不住乐了。 那是玛格丽特·艾特伍德引用加拿大女作家梅维思·迦兰的一句话：“我至今都不知道是什么促使一个心智正常的人放着安稳日子不过，却花费毕生的时间去描写那些虚构的人物。” 想要回答这个疑问，很可能是徒劳无功。至少目前为止，我还没有看到...
评分为了宣泄自我的情绪，为了不朽的纪念碑，为了生前身后的名利场，为了除此之外没有更加有趣的兴趣爱好，为了还可以写字，为了有其他人可以读懂，在生前或者死后，尽管这一切，看起来很容易，其实，做一下就知道了，远没有想象的那么简单和容易，就像生孩子和养孩子一样，出生已...
评分很有意思。特别是说到作家写作时候的状态，像在一个黑洞里面。很有同感，虽然我不是作家。 写作是在向魔鬼出卖自己的灵魂。 说到作家的双重性。 女性作家的作品是否离不开其性别意识？ 翻译是严韻，一如既往的很赞！ 作为拓展，打算找一些作家传记电影来看。 已经看了《成为简~...
评分为了宣泄自我的情绪，为了不朽的纪念碑，为了生前身后的名利场，为了除此之外没有更加有趣的兴趣爱好，为了还可以写字，为了有其他人可以读懂，在生前或者死后，尽管这一切，看起来很容易，其实，做一下就知道了，远没有想象的那么简单和容易，就像生孩子和养孩子一样，出生已...
评分为了宣泄自我的情绪，为了不朽的纪念碑，为了生前身后的名利场，为了除此之外没有更加有趣的兴趣爱好，为了还可以写字，为了有其他人可以读懂，在生前或者死后，尽管这一切，看起来很容易，其实，做一下就知道了，远没有想象的那么简单和容易，就像生孩子和养孩子一样，出生已...
用户评价
这本书最让我震撼的地方在于它对社会体制与个体自由之间永恒冲突的探讨，这种宏大叙事下的微观个体命运，被作者描摹得如此真实可感。它不是空洞的说教，而是通过一系列紧凑而又充满张力的事件，将这种哲学层面的思考具象化了。我尤其佩服作者对于细节的执着，无论是对某个特定历史时期氛围的营造，还是对某种仪式感极强的行为的刻画，都显示出其深厚的功底和严谨的态度。每次读到那些关键的转折点，我都忍不住停下来，深吸一口气，因为那种突如其来的顿悟感太过强烈，让人不得不暂停去消化随之而来的复杂情绪。这绝非一部轻松愉快的读物，它更像是一次精神上的洗礼，迫使你直面那些在日常生活中被我们刻意忽略的阴暗面和不公。它的力量在于其不动声色的渗透力，让你在不知不觉中被卷入其构建的逻辑世界，直至无法自拔。
评分从纯粹的阅读体验上讲，这本书的节奏控制得如同顶级的交响乐。开篇的铺陈缓慢而富有张力，如同酝酿已久的暴风雨，每一个音符都精准地预示着即将到来的剧变。进入中段后，情节如同加速的鼓点，一环扣一环，让人喘不过气来，那种被情节推着走的畅快感，简直是阅读的极致享受。而作者对于情感的描摹，更是一绝。她似乎拥有一种魔力，能将那些最难以言喻的爱、恐惧、背叛和希望，用最直白却又最具冲击力的方式呈现出来。我很少在小说中看到如此坦诚地剖析人性的弱点，但作者的处理方式却让人感到一种理解和释然，而非单纯的谴责。这本书的价值，不仅仅在于讲述了一个故事，更在于它提供了一种理解我们所处世界运作模式的全新视角，一种带着批判性目光的洞察力。
评分我得说，这本书的结构安排堪称一绝，那种多线叙事的手法，初看之下似乎有些繁复，但一旦沉浸其中，便能感受到作者驾驭复杂叙事的能力是多么高超。不同时间线、不同视角之间的切换流畅自然，它们像多股溪流最终汇入同一片汪洋，共同揭示出一个宏大而又令人心悸的真相。作者对语言的运用简直达到了炉火纯青的地步，那些看似平淡的描述中，往往蕴含着巨大的张力，每一句话都经过了精心打磨，掷地有声。我特别欣赏作者在处理人物内心独白时的那种克制与精准，没有丝毫矫揉造作，一切都显得那么自然而然，却又直击灵魂深处。读完之后，脑海中久久回荡的不是简单的故事梗概，而是那些鲜活的形象和他们所代表的某种普世的困境。这是一本需要静下心来细细品味的佳作，它不迎合快餐式的阅读习惯，而是要求读者投入时间去探寻其深层的意蕴。
评分这本书展现了一种罕见的、横跨文学与思想领域的野心。它不满足于仅仅停留在表面情节的叙述，而是试图挖掘更深层次的文化基因和历史宿命。作者的文风，乍一看似乎是冷静甚至疏离的，但这恰恰是她用来反衬人物内心狂风骤雨的最佳方式。通过那种冷静的叙述，反而将读者推得更近，去主动探寻文字背后的暗流涌动。我欣赏作者在构建人物群像时的平衡感，没有绝对的英雄或恶棍，每个人物都有其存在的合理性和复杂性，这使得整个故事的张力更加持久和耐人寻味。阅读过程中，我频繁地会停下来，思考作者选择某个特定词汇的用意，这种对语言的深层互动，极大地提升了阅读的层次感。这本书无疑是当今文学界的一座里程碑，它的影响力将远远超越其出版的年代。
评分这本书真是一部引人入胜的叙事杰作，作者的笔触细腻而有力，将那些复杂的人性挣扎刻画得入木三分。我仿佛能感受到故事中人物内心的每一次悸动与挣扎，那种深层次的情感共鸣让人难以自拔。尤其是在描绘环境对个体命运的潜移默化影响时，那种细腻的观察和独到的见解，简直让人拍案叫绝。它不仅仅是一个关于某个特定事件的故事，更像是一面映照我们自身困境的镜子，让人在阅读的过程中不断反思和审视。情节的推进张弛有度，高潮迭起却又恰到好处地收束，留给读者足够的空间去消化和回味那些震撼的瞬间。对于那些追求文学深度和思想广度的读者来说，这本书绝对不容错过。作者构建的世界观宏大而又真实可信，即便是最离奇的情节，也因为其内在逻辑的严密性而显得顺理成章。每一次翻页都充满了对未知的好奇与期待，生怕错过了任何一个精妙的伏笔或转折。
评分阿特奶奶娓娓道来。没有具体的写作方法，大多是观念和穿过岁月的智慧。她的脑子里好像装了一座图书馆。
评分新书下印，去年看的最喜欢的书稿之一。旧版叫Negotiating with the Dead，与逝者协商，新版书名改成了On Writers and Writing，阿特伍德谈作家与写作，每一讲都好看。马尔克斯说，活着为了讲述，阿特伍德说：“我知道，如果我不坚持写作，我就会死。”写作是兔子洞，写作是闯迷宫——“写作免不了要与黑暗打交道，要有一种闯进黑暗的欲望或者冲动，如果够走运的话，说不定能够照亮黑暗，让一些东西见到光明。本书说的就是那种黑暗，以及那种欲望。”
评分很久以前的论文参考之一，其实更喜欢以前的书名这是可以说的吗
评分文学脱口秀，最后一讲比较好
评分自上世纪六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的创作力不给评论界任何淡忘她的机会。她获得过除诺贝尔文学奖之外的大多数重量级国际文学奖，并被多伦多大学等十多所院校授予荣誉博士学位。她的作品已被译成三十多种文字。2017年，阿特伍德获卡夫卡奖和德国书业和平奖。2019年，阿特伍德凭借《证言》再度问鼎布克奖。
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