具体描述
🐝 “你一路远行想要找寻的蜜蜂相信你已找到。”
🌊 “艾米莉·狄金森是我的象征性的康科德河。”
★诗人论诗人 博林根诗歌奖得主苏珊·豪 备受赞誉的突破性之作
★诗人是——精灵？疯女人？ 撕开虚假的狄金森形象
★收录艾略特·温伯格真挚序言
美国语言诗派代表诗人苏珊·豪，批评著作中文版首译。
译者王柏华多年来深耕狄金森诗歌研究，译笔凝练，精准隽美。
知名设计师山川操刀封面，精装双封，以文字为树，与小鸟共舞，敬意与轻灵的平衡，妙趣与诗意互生。
【内容简介】
本书是一部诗人论诗人的创造性致敬之作，在狄金森批评史上具有举足轻重的地位。苏珊·豪将艾米莉·狄金森从庸俗化的传说中打捞出来，重新探测狄金森的复杂性。豪邀请我们追索狄金森的创作路径，勿受心理推断的蛊惑，让文学影响和历史事件彼此交织，如棱镜般照亮狄金森的诗与书信。苏珊·豪的文风不拘一格，不仅打破了文学批评与学术专著之间的藩篱，更教我们看到诗歌批评与诗的写作是如何密不可分。
【名家推荐】
跟与世隔绝的神经质人格相反，豪笔下的狄金森洞悉外面的事件，包括南北战争……与天真的艺术家形象、“漫不经心的”蜗居的文字缝纫工形象相反，豪声称，正如威廉斯所暗示的和邓肯所感知的那样，狄金森是一位有意识的文字革命家：与斯坦因一样，她是一位伟大的美国女性先锋艺术家。
——艾略特·温伯格
作者简介
【作者简介】
苏珊·豪（Susan Howe，1937—）
美国当代杰出的女诗人和学者，美国艺术与科学学会会员，美国语言诗派的重要代表，获得2011年美国博林根诗歌奖。
【译者简介】
王柏华
复旦大学中文系比较文学与世界文学教授，复旦文学翻译研究中心主任，“奇境译坊”主持人。艾米莉·狄金森国际学会（EDIS）理事，出版专著《中外文学关系论稿》、译著《我的战争都埋在诗里：艾米莉·狄金森传》《花朵与漩涡：细读狄金森诗歌》《绚烂的空无：艾米莉·狄金森的信封诗》等，主编“时光诗丛”“十九首世界诗歌批评本”丛书等，与Martha Nell Smith合作主编《栖居于可能性：艾米莉·狄金森诗歌读本》。
目录信息
读后感
I am nobody, who are you ? 我是无名之辈，你是谁？ 大约是初中时，喜欢文学、喜欢诗歌的我喜欢上了艾米莉·狄金森，我被她诗歌里流逸而出的孤独与自由的丰盛深深吸引，也为她的诗《我为美而死》深深震撼。 她是如此地细腻而敏感，能感知到一朵露珠落到玫瑰花瓣上以及露珠折射...
评分我们熟知的艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830年12月10日—1886年5月15日）是美国传奇诗人，其出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千八百余首；生前仅仅发表过七首，其余的都是她死后才...
评分我们熟知的艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830年12月10日—1886年5月15日）是美国传奇诗人，其出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千八百余首；生前仅仅发表过七首，其余的都是她死后才...
评分记得几年前，看到一个爱好诗歌的朋友发了一堆书，里面就有狄金森的诗集，在与他的交谈中，他向我推荐了诗集，可惜我一直没看，直到最近看到南京大学出版社出版了《我的艾米莉•狄金森》，我意识到我对狄金森的了解少之又少。 《我的艾米莉•狄金森》是诗人苏珊•豪论诗人...
评分用户评价
我很少读到如此具有“质感”的文字。如果可以给文字赋予触觉，那么这本书的文字摸起来一定是粗粝的、带着一点点金属的冰冷感，但同时，在某些转折处，又会突然变得像天鹅绒一样顺滑。作者似乎对语言的边界进行了反复的试探和拓宽，她似乎不满足于使用约定俗成的词汇来表达她的感受，而是热衷于创造新的组合，或者赋予旧词汇以全新的、令人心悸的含义。比如她对“光”的描绘，绝不是简单的“明亮”，而是可以“切割”、“凝固”甚至“背叛”的光。这种对语言的极致雕琢，让每一次翻页都充满了期待——下一刻，她会如何扭曲或重塑我们习以为常的现实？这本书的魅力在于其不可预测性，你永远不知道下一句话会把你带到宇宙的边缘，还是带到一间摆着三把椅子的房间里。它不迎合任何人，不试图取悦读者，它只是忠实地记录着一个极其敏感的内在世界对外部世界的反应，这种坦诚，反而构成了它最强大的说服力。
评分老实说，这本书的阅读体验更像是一场艰苦的徒步旅行，而非轻松的午后小憩。我得承认，有些段落我不得不反复阅读，试图捕捉住那些稍纵即逝的哲学火花。作者的逻辑链条有时候非常跳跃，仿佛她的大脑处理信息的速度远超我们普通人，她直接跳到了结论，把推理过程留给了读者自己去填补。这对我来说既是乐趣，也是挑战。我喜欢这种“被信任”的感觉，相信我能跟上她的思绪，哪怕有时候只是勉强抓住了词语的边缘。书中的情绪基调相对低沉，弥漫着一种深刻的孤独感，但这孤独并非令人沮丧，反而带有一种高贵和清醒的色彩。它让我反思了自己生活中的许多“噪音”，那些无关紧要的社交礼仪和世俗追求，在作者这种纯粹的凝视下，显得多么苍白无力。我尤其欣赏她处理“时间”的方式，仿佛时间在她手中是可以随意拉伸、折叠的材料，过去、现在、未来，似乎可以同时共存于一个句子之中。这需要极高的心智集中度来阅读，否则很容易迷失在那些华丽而复杂的句式结构里。
评分从结构上来看，这本书简直是一座精心设计的迷宫。它没有清晰的叙事主线，章节之间的联系也并非线性的，更像是通过某种隐秘的、情感上的共振联系在一起。初读时，我感到一丝混乱，仿佛手里拿着一堆被打乱的拼图碎片。但当我放下对“理解”的执念，开始允许自己沉浸在那种碎片化的情绪流动中时，一切开始变得豁然开朗。这种阅读体验与看电影不同，它更依赖读者的主动参与——读者必须自己去构建那些缺失的桥梁和逻辑。书中那些关于“沉默”和“缺席”的描写尤其令人印象深刻。作者似乎深谙“留白”的艺术，她用大量的篇幅描绘那些没有发生、没有被说出、甚至没有被感受到的事物，而正是这些“无物”构成了最扎实的背景。这是一种高度内敛的表达方式，它把最激烈的情感藏在了最平静的表述之下，需要读者有足够的耐心和共情能力去挖掘和体悟。
评分这本书的视角是如此的独特且异于常人，读完之后，我感觉自己像是刚从一场漫长的、与世隔绝的冬眠中苏醒过来。作者似乎生活在一个与我们共享同一片天空，却拥有完全不同感官体系的维度。她对日常琐事的观察细致入微，到了近乎偏执的程度，但这种细致又总是指向某种宏大的、形而上的主题——生命的短暂，存在的荒谬，或是对某种无法言喻之物的永恒追寻。阅读过程中，我反复被提醒，我们是如何习惯性地对周围的一切“视而不见”的。作者像一个不合时宜的访客，闯入我们舒适的日常，用她清醒、甚至有些残酷的目光，揭示出隐藏在温馨表象下的裂痕。这让我开始重新审视自己的日常语言，反思我们为了交流便利而牺牲了多少表达的精确性。这是一本需要被“对待”的书，它要求你全身心地投入，并准备好在合上书页时，发现你眼中的世界已经发生了微妙但不可逆转的偏移。
评分这本诗集（我猜的，因为读起来感觉就是这样）给我带来了一种近乎宗教体验的震撼。作者似乎拥有一种洞察事物本质的超凡能力，她的文字如同精密的手术刀，毫不留情地剖开日常生活的表象，直抵灵魂深处的荒凉与壮美。我尤其喜欢她对自然意象的运用，那些看似寻常的花草、光影，经过她的笔触，都染上了一种近乎永恒的意味。阅读时，我常常需要停下来，不是因为理解不了，而是因为感官被过度饱和。那种感觉就像站在悬崖边，既恐惧又渴望被卷入那无垠的虚空之中。书中的节奏感非常独特，时而急促如心跳骤停，时而舒缓如潮水退去，这种内在的律动牵引着读者的情绪，让人欲罢不能。它不是那种读完会让你拍案叫绝的畅快淋漓，而是会让你在接下来的几天、几周，甚至更久的时间里，不经意间回想起某个词语、某个意象，然后全身泛起一阵寒意或暖流。这表明了作者文字的持久生命力，它们不是为了一时的阅读快感而存在，而是为了在读者的内心深处扎根、生长，直至改变你看待世界的方式。它挑战了我们对“美”和“真理”的传统认知，用一种既疏离又极度亲密的方式，把我们带回了最原始的、对存在的惊愕之中。
评分这本书足够吸引我的不只是诗歌部分，还有很多诗人评论家对狄金森诗歌的评价和关于诗歌作品中短线“-”的讨论，“天哪，这个独身的小女子真他妈邪乎”——看到这条评价时被逗笑了。
评分苏珊·豪的文风本身便是对狄金森的致敬：她拒绝学院批评的“无菌室语法”，任由段落如星辰、落叶和晨曦般跳跃、折叠、断裂、留白、溢出边界。这种批评的诗化让语言和情感流动起来。在豪的笔下，狄金森的晦涩并非缺陷，而是对中心化语言的叛逃。诗在阅读和阐释中变形，抵御凝固的命运。王柏华的译本精准捕捉了这场叛逃的节奏：她将豪的破碎句式转化为译文的绵密气流，邀请苏珊·豪的狄金森进入汉语。
评分这本书足够吸引我的不只是诗歌部分，还有很多诗人评论家对狄金森诗歌的评价和关于诗歌作品中短线“-”的讨论，“天哪，这个独身的小女子真他妈邪乎”——看到这条评价时被逗笑了。
评分这是诗人苏珊•豪论诗人狄金森的作品，阅读起来十分容易，带领我们从狄金森的视角，她的经历去解读狄金森的创作路径。
评分（库切），还有一位诗人苏珊·豪（新方向），既备受赞誉，也颇具争议，但说来奇怪，我认为她最好的作品是部散文集《我的艾米莉·狄金森》，一部才华横溢、极富原创色彩的作品——颇有奥尔森的《叫我以实玛利》和威廉斯的《美国性情》的风格：诗人是批评家，批评是一种诗歌形式，真是奇妙无比的东西。——保罗·奥斯特
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