具体描述
解读晚清视觉文化，读懂图像中的社会变革
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概观晚清民初视觉文化，关注画报、广告、印刷、电影等媒介。本书是对近代中国视觉文化的细致研究，收录图像百余幅，图文结合，为读者带来近代视觉文化盛宴。
以全新视角解读近代图像媒介发展历史，引人深思。本书分析了近代中国图像生产的方方面面，包括社会面貌变迁、技术革新、重要历史人物等，为读者揭开视觉文化背后“视而不见”的一面。
聚焦女性看客、时尚女郎等视觉元素，透过女性视角体现过去与当下的关联。女看客、时尚女郎等形象是近代中国图像的重要组成部分，本书关注图像对女性形象的建构，反映出清末民初女性的社会地位，折射当时的性别、阶级等社会现状。
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看客的目光跨越百年交汇于纸面，视觉研究手持隐秘钥匙，为我们开启了一座晚清民初的图像宝库：上海开埠庆典图像里的民族主义和政治博弈；女性形象在近代大众文化中的首次突围；民国画师平衡新与旧的美丽；报刊编辑开启对新娱乐的追求……
本书考察近代视觉文化中的具体问题，分析晚清民初文化交融背景下，大众文化中视觉符号的形成与变动。从《点石斋画报》到《时报·余兴》，从美女月份牌到时装仕女图，作者关注画报、广告、印刷、电影等媒介，回应视觉文化研究中谁在看、怎么看、看什么、什么东西可看等核心问题，期待与读者一起睁开眼睛，看见近代视觉文化中被“视而不见”的新变，思考过去与当下。
作者简介
黄琼瑶，上海交通大学与法国先贤祠-索邦大学联合培养文学博士，研究方向为视觉文化、文艺批评、中国近现代美学。已发表研究论文和评论文章若干，译有《德里克·贾曼》。
目录信息
图像穿破历史：上海租界开埠五十年庆典组图的图像阐释
看街楼与女看客：视觉现代性视域下《点石斋画报》中的图像与性别
展示女罪：《点石斋画报》中女性犯罪图像的视觉特征与文化阐释
二、视觉消费与时尚变迁
“点石”“飞影”：晚清画报从“时事”到“时尚”的图像传播新变
贩卖“美丽”：从报纸广告考察民初时装百美图的商品美学
画里真真：民国美女月份牌的“质感”
三、视觉实践与创作主体
“看不见”的画家：民国时装仕女画家陈映霞评传
包天笑的“人设”：《时报·余兴》的编辑策略及其影响
凤凰之再生：田汉《风云儿女》对左翼创作理念的回应与突破
四、视觉技术与图像复制
“落石”成金：清末民初照相石印的比较优势与本土出版
技术的星丛：民国初年多重图像印刷技术的媒介考古
机械复制时代的色彩：民初图像转印的色彩技艺与视觉转型
主要参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
19世纪中叶逐渐兴起报业印刷，对于世界文明的前进起到了相当重要的促进作用，法国革命大启蒙的开端同样也得益于印刷图书业的火爆。而对于晚清来说，报业带来的全新教化功能则是不仅是一场知识与文化的传播，更是新时代开启的一场号角之声。 历史的迷雾中总有太多的真相被时间所...
评分清末民初，随着画报、传單、电影等大众传播媒介的发展，女性视觉图像开始出现在大众文化之中。黄琼瑶的《视而不见》将媒介技术变革和女性形象变化作为理解图像的两把钥匙，探讨了技术进步如何改写视觉表达的规则，以及女性在传统与现代的夹缝中如何追求主体性。 时尚百美图是一...
评分好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好...
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评分清末民初，随着画报、传單、电影等大众传播媒介的发展，女性视觉图像开始出现在大众文化之中。黄琼瑶的《视而不见》将媒介技术变革和女性形象变化作为理解图像的两把钥匙，探讨了技术进步如何改写视觉表达的规则，以及女性在传统与现代的夹缝中如何追求主体性。 时尚百美图是一...
用户评价
从主题深度来看，这本书探讨的议题是如此宏大而又尖锐，却又处理得极其内敛和微妙。它不是那种直接喊出“这是关于XX的批判”的作品，而是将社会病灶、人际隔阂、以及身份认同的危机，像外科手术一样，精确地切开，让你看清组织内部的纤维和脉络。我特别喜欢它对“沉默”的运用，很多时候，重要的信息不是通过对话传达的，而是通过人物选择性地忽略了什么、或者在面对重要情境时保持的令人窒息的静默来实现的。这种“不言之言”比任何激烈的辩论都更有力量。它迫使我反思自己生活中那些被我轻易放过、或者刻意回避的“空白地带”。这本书的后劲非常强，合上封面后，故事似乎还在脑海中继续发酵，那些人物的背影在午夜的房间里挥之不去。
评分这部作品的语言风格简直是一场文字的狂欢，充满了令人惊艳的意象和密集的比喻。我常常需要停下来，仅仅是为了咂摸某一个句子的结构和词语的选择。它不像那些追求简洁明快的现代小说，而是更倾向于一种巴洛克式的华丽，信息密度极高，需要反复咀嚼才能品出其中深味。特别是作者对心理活动的刻画，简直是大师级的。他没有直接用“他感到悲伤”这样的直白表达，而是通过一系列错综复杂的身体反应、无意识的小动作，乃至对周围事物的扭曲感知，来构建角色的情绪地图。读到某些段落时，我感觉自己不再是旁观者，而是那个被困在角色身体里的共鸣体，体会着那种无声的、渗透骨髓的挣扎。说实话，这种阅读体验对读者的要求很高，需要极大的耐心和对语言艺术的敏感度，但回报也是巨大的，因为它拓展了我对“如何表达内心世界”的想象边界。
评分这本书的叙事视角切换得实在太精妙了。作者仿佛是个游走在现实与幻境边缘的观察者，用一种近乎冷漠的笔触描绘着人物内心的波澜。我尤其欣赏他对环境细节的捕捉，那些被忽略的街角光影、雨后泥土的气味，都被赋予了一种超越寻常的意义。初读时，你会被这种疏离感弄得有些摸不着头脑，仿佛置身于一个蒙着薄雾的剧场，台上的戏码既熟悉又陌生。但随着情节的推进，你会逐渐意识到，这种“疏离”恰恰是作者想要传达的核心情绪——个体在宏大叙事下的无力感与自我放逐。书中对时间流逝的处理也十分高明，它不是线性的，更像是记忆的碎片和梦境的循环，让人在阅读过程中不断地进行自我重构。我花了很长时间才把那些看似零散的线索串联起来，那种豁然开朗的瞬间，带来的满足感是无与伦比的。它不是那种能让你轻松消遣的作品，更像是一场需要全神贯注的智力与情感的探险。
评分我不得不承认，这本书的结构设计堪称鬼斧神工，它挑战了所有我既有的阅读习惯。它拒绝给你一个清晰的指引，而是将故事的碎片像打碎的镜子一样散落在不同的章节里，每块碎片都有自己的光泽和纹理。读者必须自己动手，将这些不规则的块面拼凑成一个尚未完全清晰的图案。这种叙事上的“不负责任”起初让人感到挫败，仿佛作者在故意设置障碍。但冷静下来细想，这不正是对现代人信息接收方式的一种隐喻吗？我们习惯了被喂养信息，而这本书强迫你成为信息的“捕食者”。我最欣赏的是，即便在结构如此复杂的迷宫中，作者依然巧妙地埋下了情感的锚点，让你在迷失方向时，总能被某一个鲜活的、充满人性的瞬间拉回现实，不至于彻底沉溺于纯粹的智力游戏。
评分这本书的节奏感掌握得极其老道，它懂得何时应该加速，何时应该让时间慢下来，直至近乎凝固。在某些关键冲突爆发的前夜，作者会用大段大段的内心独白或对日常琐事的冗长描述来堆积张力，那种预感到暴风雨来临却又无力逃脱的紧张感，简直让人手心冒汗。而一旦高潮来临，文字会突然变得简洁、快速，像机关枪一样扫射而出，留给读者喘息的时间极少。这种戏剧性的节奏对比，有效地放大了事件的影响力。此外，书中配角的塑造也十分成功，他们虽然戏份不多，但每一个都像一块打磨精良的宝石，折射出主角复杂性的不同侧面。这本书读起来不轻松，但绝对是一种值得投入心力的艺术品，它要求你付出注意力，然后用一场深刻的体验来回报你。
评分各种女性画报不仅成功贩卖了一种符合社会期待的開放、时髦、知性的“女性之美”，还让画中的女性形象成为真实世界女性模仿的对象，推动了女性审美观念的更新和消费文化的兴起。
评分虽说现在到处鼓励跨学科，但真的去搞才发现相应的发表与评价体系完全跟不上。“视觉文化”这种已经算比较热门的跨学科研究取向没有专门的期刊，于是只能寄在艺术学、文艺学、传播学等学科的篱下，甚至“有的本来是论述图像的论文，却没有配上哪怕一幅图。” 本书大量图文互证的论述也算是无奈之下的一种尝试吧。
评分从近代晚清到民国上海报业中的视觉中挖掘出巨变时代的文化变迁与时尚的发展，藏在画作背后的生活变化与教化的意义的重叠必然是一个复杂的进程。而诸如影视，广告，时尚月份牌类的商品美学的输出同样是历史最好的记录。
评分各种女性画报不仅成功贩卖了一种符合社会期待的開放、时髦、知性的“女性之美”，还让画中的女性形象成为真实世界女性模仿的对象，推动了女性审美观念的更新和消费文化的兴起。
评分扎实而深入的研究（但不知此类晚清民国视觉文化研究、媒介考古学的当下出口何在？）
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