具体描述
大平面系列书目第四弹
寺山修司、横尾忠则、三岛由纪夫——盛赞
日本插画界泰斗、鬼才海报设计师
前卫艺术黄金期的视觉风格缔造者
宇野亚喜良 随笔集
中文版首次登场
一册尽收——
灵感谜语×私人经历
另类评论×珍贵彩插
宇野亚喜良是创造日本前卫艺术浪潮的核心人物，与寺山修司、横尾忠则并肩铸就了20世纪60年代的传奇时光。他为“天井桟敷”绘制的海报成为地下文化的图腾，也常常为宫泽贤治、涩泽龙彦、细江英公等艺术家提供装帧和插画。其结合了日本传统绘画的色彩感觉和西方新艺术时期的线条特点，开创了独特的浪漫风格，以华丽、诡谲的异色绘画定义了梦幻而危险的旧日时光。
与华丽的绘画世界相通，宇野亚喜良在这本珍贵的随笔集中，以炫目的文字，描写了自己喜爱的艺术家、导演、演员，从科克托、梵·高到竹久梦二、铃木春信。透过他独特的视角，一个未被注意到的艺术世界在我们眼前展开，他也借由自己的旅行见闻和创作生涯，勾勒了具有时光重量和私人温度的日本战后艺术浮世绘。
作者简介
宇野亚喜良 Aquirax Uno
1934年生于日本名古屋。毕业于名古屋市立工艺高中图案科。曾就职于可尔必思食品工业、日本设计中心及Studio Ilfil，后转为自由职业。曾获日宣美特选奖、日宣美会员奖、讲谈社出版文化奖插画奖、三丽鸥美术奖、红鸟插画奖、日本绘本奖、全广联日本宣传奖山名奖、读卖演剧大奖评委特别奖等多项殊荣。1999年获授紫绶褒章，2010年获授旭日小绶章。
主要作品包括《宇野亚喜良20世纪60年代海报作品集》《奥之横道》《MONOAQUIRAX＋》《宇野亚喜良编年史》《宇野亚喜良：幻想插画的世界》， 绘本作品有《那个女孩》（文：今江祥智文）、《白猫亭》（原作：寺山修司）、《上海异人娼馆》（原作：寺山修司）、《大大的眼眸》（诗：谷川俊太郎）、《X字架》（文：穗村弘）、《恋人们》（文：穗村弘）等。曾参与新宿伊势丹橱窗设计、资生堂恋爱魔镜MAJOLICA MAJORCA的魔法肖像画等项目。于刈谷市美术馆、Bunkamura画廊、东京歌剧城艺术画廊等场馆举办多次个展。亦从事策展与舞台美术设计工作。
目录信息
读后感
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用户评价
从纯粹的情感体验上来说，这本书带来的冲击力是持久而深远的。它不像某些作品那样，高潮部分惊天动地，读完后便云淡风轻。相反，它像一把钝刀子，缓慢而坚定地在你心口刻画印记。其中几处关于“失去”与“追忆”的描写，达到了令人心碎的真实感。作者并未渲染过度的煽情，而是选择了一种克制到近乎冷峻的笔调，正是这种克制，反而让那些被压抑的情感喷薄而出时，具有了无可阻挡的力量。我合上书本后，很久都无法从那种情绪中抽离出来，脑海中不断回放的，不是情节的画面，而是那些人物对话中蕴含的未尽之意，以及他们眼神深处流露出的复杂情绪。它触及了人性中最柔软、最易碎的部分，但也正是在这种直面脆弱的过程中，我们反而能找到一种重建自我的力量。这是一本需要带着敬畏之心去阅读的作品，因为它不仅仅是故事，更像是一面映照我们自身灵魂的镜子。
评分这部作品的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛一位技艺高超的织工，将无数细密的丝线缓缓纳入宏大的挂毯之中。开篇并未急于抛出惊天动地的事件，而是用一种近乎散文化的笔触，描摹着主人公日常生活中那些微小却又寓意深远的场景。空气中弥漫的尘埃、午后阳光投射在地板上的光影，乃至邻居门前那棵老树的细微变化，都被赋予了不同寻常的重量感。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的挖掘，那种细腻到近乎透明的心理活动描写，让人在阅读时常常会产生“这不就是我自己的感受吗？”的强烈代入感。他们并非完美的英雄，亦非纯粹的恶人，而是被时代的洪流裹挟着、在道德的灰色地带艰难行走的众生相。随着情节的推进，那些看似不经意的伏笔，如同埋藏在土壤深处的种子，在恰当的时机破土而出，带来意想不到的震撼。这种层层递进的叙事张力，使得每一次阅读都像是在解开一个复杂的谜题，充满了探索的乐趣和最终豁然开朗的满足感。它不追求速度，但求深度，让每一个词语都如同精确校准的音符，共同演奏出一段悠长而富有韵味的乐章。
评分坦白说，初翻开这本书时，我被其语言的密度和古典的韵味略微震慑住了。它不像时下流行的快餐文学那样直白易懂，反而需要读者沉下心来，细细品味那些被精心雕琢过的句子。作者的遣词造句功力，已然达到了出神入化的境界，许多描述场景的段落，简直可以被直接摘录下来作为范文。比如对于某个特定季节的描绘，他没有简单地罗列季节的特征，而是通过捕捉季节交替时空气分子运动的细微差异、光线折射角度的微妙变化，构建出一个立体可感的氛围。这种文学性的强度，使得阅读过程变成了一种智力和情感上的双重挑战。但一旦你适应了这种节奏，并开始跟随作者的思维轨迹前行，你会发现这绝对是一场值得的旅程。它强迫你放慢脚步，去观察那些平时被我们匆忙略过的生活细节，去重新审视那些被时间磨平棱角的记忆碎片。这本书像是窖藏多年的陈年佳酿，需要时间去醇化，才能品尝出其中最深邃的滋味。
评分最让我感到惊喜的是，作者在处理次要人物时所展现出的巨大耐心和洞察力。通常在长篇叙事中，配角往往沦为推动主角成长的工具人，或者只是背景的装饰。然而，在这部作品中，即便是只出现寥寥数次的过客，其形象也饱满得如同一个独立的主角。我记得有一个卖花的老妇人，她的几句看似无关紧要的叮嘱，却在后续的章节中起到了关键的指引作用，而她自身的背景故事，也通过碎片化的描写得到了充分的暗示。这种对“全景式”描写的坚持，使得整个故事世界拥有了令人信服的生命力——仿佛故事之外，这个世界依然在按照自己的节奏运转，有着无数我们未曾看到的、同样精彩的人生正在发生。这种世界观的完整性，极大地提升了作品的文学价值和耐读性，让人忍不住想反复翻阅，只为捕捉那些被初次阅读所遗漏的、隐藏在角落里的生命细节。
评分我关注的重点往往在于结构和世界观的构建。在这本书里，作者构建了一个复杂而又自洽的内在逻辑体系，即使故事发生在看似熟悉的现实背景下，但其所蕴含的隐喻和符号系统却极为丰富。它不满足于讲述一个线性的故事，而是通过多重视角的切换，不断地打碎读者原有的认知框架。我特别留意了作者处理历史与个人命运关系的方式。他似乎在探讨一个宏大的主题：在命运这台巨大的机器面前，个体的努力和抗争究竟能留下怎样的痕迹？这种探讨并非空洞的说教，而是通过具体角色的痛苦、挣扎和最终的妥协或反抗，具象化地展现出来。每一次重大事件的转折，都让人感到一种宿命般的悲凉，但同时又在角色的微小反抗中看到了人性的光辉。这种对“宏大叙事”与“微观个体”之间辩证关系的精妙平衡，是这本书最让我赞叹的地方，它拓展了我对叙事文学边界的想象。
评分带着一点「邪恶」和幽默的孩子气，又并不吵闹。跟随这样的视角看到了一个不可思议的奇妙世界。另，书是可以平摊的锁线方式，阅读起来非常舒适。
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评分带着一点「邪恶」和幽默的孩子气，又并不吵闹。跟随这样的视角看到了一个不可思议的奇妙世界。另，书是可以平摊的锁线方式，阅读起来非常舒适。
评分带着一点「邪恶」和幽默的孩子气，又并不吵闹。跟随这样的视角看到了一个不可思议的奇妙世界。另，书是可以平摊的锁线方式，阅读起来非常舒适。
评分带着一点「邪恶」和幽默的孩子气，又并不吵闹。跟随这样的视角看到了一个不可思议的奇妙世界。另，书是可以平摊的锁线方式，阅读起来非常舒适。
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