我生命的流转之光

作者:[意]米开朗基罗·安东尼奥尼

出品人:雅众文化

页数:488

译者:卢玲

出版时间:2025-8

价格:88.00元

装帧:精装

isbn号码:9787100253949

丛书系列:雅众·电影

具体描述

【编辑推荐】

★ 现代主义电影大师安东尼奥尼电影随笔访谈集 简体中文首度出版

★ 8篇电影随笔，9部电影自述，30篇访谈串起30年导演生涯，以文字剖解“资产阶级的审慎魅力”如何异化

★ 包含对谈戈达尔、致信卡尔维诺、讲述《中国》拍摄始末等多篇珍贵文章，穿透迷离晦涩的电影语言，走进导演的内心世界

【内容简介】

因为安东尼奥尼，现代性第一次以如此具象的方式出现在银幕上。他借镜头挖掘红色内里深深的冰冷，审视喧哗背后的虚无与失落，将电影由新现实主义拉入更加疏离与切身的心理真实。所有人都是同一个人，每种生活都是一段相似的旋律。

《我生命的流转之光：安东尼奥尼谈电影》收录了安东尼奥尼关于电影的随笔、为《放大》《奇遇》《中国》等九部个人作品写下的文章，以及导演生涯最全访谈，包含同戈达尔等人的对话。本书借文字重新展示安东尼奥尼对现代社会的肢解与观察，带我们领略他独特语汇下的二十世纪孤独。

【名家推荐】

我觉得我作为电影导演的天赋来自艺术，而安东尼奥尼的天赋来自文学。

——费德里克·费里尼

我更倾向于从角色的主观立场去观察和思考，而米开朗基罗更冷静、更疏离，不在中间，而是讲故事的人的俯视。间离是他的主题：分离、不相容、疏远。

——维姆·文德斯

我被《奇遇》以及安东尼奥尼后来的电影摄去了魂魄，他直视着灵魂之谜，我希望自己能不断地去体验这些画面，并在此间漫游。

——马丁·斯科塞斯

既不强加意义，也不取消意义。这种辩证性赋予你的电影一种非凡的微妙之处：你的艺术在于始终保持意义之路的开放，仿佛因谨慎而悬而未决。正是这一点，让你履行了我们时代所需的艺术家使命：既不教条，也不空洞。

——罗兰·巴特

作者简介

【作者简介】

米开朗基罗·安东尼奥尼

意大利电影导演、编剧，世界级电影大师。进入电影行业前，曾为《波河日报》《电影》等报刊撰写评论。1942年与新现实主义导演罗伯托•罗西里尼合作撰写了《飞行员归来》的剧本，从此开启电影生涯。1950年推出故事长片首作《某种爱的纪录》。六七十年代进入创作黄金期：编剧、执导的《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》，在全球影坛大放异彩；而后拍出了更具国际色彩的《放大》《扎布里斯基角》和《过客》，成为诠释现代主义代表性的电影作者。1985年中风失语，沉寂多年后于1995年完成故事长片《云上的日子》。2004年与王家卫、史蒂文•索德伯格合拍的《爱神》为其遗作。2007年7月30日逝世于罗马。

【译者简介】

卢玲，拥有十多年语种翻译与编辑经验，常年往返中国和意大利两地，精通意大利语、法语及英语。长期关注并深耕欧洲现代电影发展流派，深入研究意大利新现实主义、法国新浪潮等重要电影运动，对影像叙事与文化跨界表达有独到见解。

目录信息

【目录】
视角与叙述 乔治·蒂纳齐
·我的电影生涯
我的经历
电影创作：我生命的流转之光
关于演员的悖论
情感的病症
对于演员的思考
“事件”与影像
现实与真实电影
《六部电影》序言
·我的影片
“自杀”：《小巷之爱》（Amore in città，1953）短片之一
《女朋友》（Le amiche，1955）
《奇遇》（L'avventura，1960）
《红色沙漠》（Il deserto rosso，1964）
《放大》（Blow-Up，1966）
《扎布里斯基角》（Zabriskie Point，1970）
《中国》（Chung Kuo, Cina，1972）
《过客》（Professione: reporter，1974）
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il mistero di oberwald，1980）
·对 谈
在电影的源头，有一个选择
我的灵感来自图像
关于情色
我厌倦了今天的电影
窗外就是世界
我和电影，我和女人
电影史是由电影创造的
职业对抗
十 问
对 话
一位导演的身份证明
·电影采访
《某种爱的记录》
《失败者》
《奇遇》
《夜》
《蚀》
《红色沙漠》
夜，蚀，曙光
美国的沙漠
《扎布里斯基角》
美国经历
永不停歇的更新
从《中国》到《过客》
《过客》
通向深处的探索
导演与电子技术：相信我，这是我们的未来
一部关于冲突的电影
《一个女人的身份证明》
论方法
采 访
· · · · · · (收起)

用户评价

无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。

无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。

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无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。