具体描述
【编辑推荐】
★ 现代主义电影大师安东尼奥尼电影随笔访谈集 简体中文首度出版
★ 8篇电影随笔，9部电影自述，30篇访谈串起30年导演生涯，以文字剖解“资产阶级的审慎魅力”如何异化
★ 包含对谈戈达尔、致信卡尔维诺、讲述《中国》拍摄始末等多篇珍贵文章，穿透迷离晦涩的电影语言，走进导演的内心世界
【内容简介】
因为安东尼奥尼，现代性第一次以如此具象的方式出现在银幕上。他借镜头挖掘红色内里深深的冰冷，审视喧哗背后的虚无与失落，将电影由新现实主义拉入更加疏离与切身的心理真实。所有人都是同一个人，每种生活都是一段相似的旋律。
《我生命的流转之光：安东尼奥尼谈电影》收录了安东尼奥尼关于电影的随笔、为《放大》《奇遇》《中国》等九部个人作品写下的文章，以及导演生涯最全访谈，包含同戈达尔等人的对话。本书借文字重新展示安东尼奥尼对现代社会的肢解与观察，带我们领略他独特语汇下的二十世纪孤独。
【名家推荐】
我觉得我作为电影导演的天赋来自艺术，而安东尼奥尼的天赋来自文学。
——费德里克·费里尼
我更倾向于从角色的主观立场去观察和思考，而米开朗基罗更冷静、更疏离，不在中间，而是讲故事的人的俯视。间离是他的主题：分离、不相容、疏远。
——维姆·文德斯
我被《奇遇》以及安东尼奥尼后来的电影摄去了魂魄，他直视着灵魂之谜，我希望自己能不断地去体验这些画面，并在此间漫游。
——马丁·斯科塞斯
既不强加意义，也不取消意义。这种辩证性赋予你的电影一种非凡的微妙之处：你的艺术在于始终保持意义之路的开放，仿佛因谨慎而悬而未决。正是这一点，让你履行了我们时代所需的艺术家使命：既不教条，也不空洞。
——罗兰·巴特
作者简介
【作者简介】
米开朗基罗·安东尼奥尼
意大利电影导演、编剧，世界级电影大师。进入电影行业前，曾为《波河日报》《电影》等报刊撰写评论。1942年与新现实主义导演罗伯托•罗西里尼合作撰写了《飞行员归来》的剧本，从此开启电影生涯。1950年推出故事长片首作《某种爱的纪录》。六七十年代进入创作黄金期：编剧、执导的《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》，在全球影坛大放异彩；而后拍出了更具国际色彩的《放大》《扎布里斯基角》和《过客》，成为诠释现代主义代表性的电影作者。1985年中风失语，沉寂多年后于1995年完成故事长片《云上的日子》。2004年与王家卫、史蒂文•索德伯格合拍的《爱神》为其遗作。2007年7月30日逝世于罗马。
【译者简介】
卢玲，拥有十多年语种翻译与编辑经验，常年往返中国和意大利两地，精通意大利语、法语及英语。长期关注并深耕欧洲现代电影发展流派，深入研究意大利新现实主义、法国新浪潮等重要电影运动，对影像叙事与文化跨界表达有独到见解。
目录信息
视角与叙述 乔治·蒂纳齐
·我的电影生涯
我的经历
电影创作：我生命的流转之光
关于演员的悖论
情感的病症
对于演员的思考
“事件”与影像
现实与真实电影
《六部电影》序言
·我的影片
“自杀”：《小巷之爱》（Amore in città，1953）短片之一
《女朋友》（Le amiche，1955）
《奇遇》（L'avventura，1960）
《红色沙漠》（Il deserto rosso，1964）
《放大》（Blow-Up，1966）
《扎布里斯基角》（Zabriskie Point，1970）
《中国》（Chung Kuo, Cina，1972）
《过客》（Professione: reporter，1974）
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il mistero di oberwald，1980）
·对 谈
在电影的源头，有一个选择
我的灵感来自图像
关于情色
我厌倦了今天的电影
窗外就是世界
我和电影，我和女人
电影史是由电影创造的
职业对抗
十 问
对 话
一位导演的身份证明
·电影采访
《某种爱的记录》
《失败者》
《奇遇》
《夜》
《蚀》
《红色沙漠》
夜，蚀，曙光
美国的沙漠
《扎布里斯基角》
美国经历
永不停歇的更新
从《中国》到《过客》
《过客》
通向深处的探索
导演与电子技术：相信我，这是我们的未来
一部关于冲突的电影
《一个女人的身份证明》
论方法
采 访
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
这本书的结构布局精妙得如同一个复杂的钟表机械，每一个齿轮的咬合都恰到好处，推动着整体的运转。我特别留意了作者是如何处理不同时间线的交错叙事，那本该是很容易让人迷失的地方，却被梳理得井井有条，甚至每一次的时间跳跃都服务于情感的递进。这种叙事上的高难度操作，让我不禁对作者的功力佩服得五体投地。它不是那种直线型的故事，更像是一张巨大的网，所有的线索最终都会汇聚到一个意想不到的中心点，当你恍然大悟时，会有一种豁然开朗的震撼感。这种阅读的“解谜”乐趣，是很多平铺直叙的小说无法比拟的，它要求读者保持高度的专注力，但回报也绝对丰厚。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝与流动的金交织在一起，仿佛真的能捕捉到时间在指尖滑过的质感。我翻开扉页，就被那种扑面而来的文字气息深深吸引住了。作者的叙事方式如同涓涓细流，缓缓地渗透进读者的心底，没有刻意的煽情，却有着直击灵魂的穿透力。我尤其喜欢其中对于日常琐碎场景的描绘，那些看似微不足道的瞬间，经过作者的细腻勾勒，竟然焕发出了不一样的光彩，让人忍不住停下来，反复咀嚼其中的滋味。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在搭建一个可以让人暂时逃离现实的庇护所，每一次阅读都像是一次心灵的深呼吸。我常常在深夜里，伴着台灯昏黄的光线，沉浸在这种独特的氛围中，那种被理解、被接纳的感觉，是很多同类题材作品难以给予的。
评分这本书的语言风格简直是神来之笔，它既有古典文学的韵味，又不失现代语感的轻盈，读起来有一种跨越时空的奇妙体验。我常常被一些句子中的意象所震撼，那些比喻和象征，仿佛是作者精心编织的网，将抽象的情感具象化，让人能够牢牢抓住。比如，书中有一处描绘“记忆的重量”，那种沉甸甸却又虚无缥缈的感觉，我至今都难以忘怀。作者在节奏的把控上也展现了极高的技巧，时而急促如暴雨，将情节推向高潮，时而又放缓如老者的低语，让人有足够的时间去消化那些沉淀下来的情绪。这种张弛有度的叙事，让阅读过程充满了期待，你永远不知道下一页会带来怎样惊喜的转折，或者是一段让你为之动容的哲思。
评分坦白说，我一开始是被朋友强力推荐才开始读的，起初还有些将信将疑，毕竟现在市面上的“深度”作品太多了，很多都是徒有其表。然而，这本书很快就打破了我的固有认知。它探讨的主题非常宏大，涉及了时间、选择与命运的纠缠，但作者的处理却异常的克制和精准，没有陷入空泛的说教。我最欣赏的是其对人物内心世界的挖掘，那些角色的挣扎、犹豫和最终的和解，都处理得极其真实可信。读完之后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而深刻的自我对话，很多原本模糊不清的想法，都被这本书的光芒照亮了。它不是那种读完就扔在床头的书，而是那种需要时不时翻开某几页，重新汲取力量的存在。
评分这本书带给我的是一种近乎于冥想的阅读体验。它的文字密度很高，初读时可能会觉得有些吃力，但一旦你适应了作者的频率，就会发现每一个词语都像是经过千锤百炼的宝石，闪烁着独特的光芒。我发现自己在阅读过程中，会不由自主地停下来，不是因为不理解，而是因为被那种意境的美丽所吸引，需要时间去“品味”那种氛围。它所营造的世界观是如此的自洽和完整，让人完全沉浸其中，以至于合上书页之后，短时间内都难以抽离。这本书的价值，不在于它告诉了你什么具体的故事，而在于它如何改变了你看待自己存在的方式，提供了一种全新的审视生命的视角，非常值得细细品味。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
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