万物 2025 pdf epub mobi 电子书

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万物 2025 pdf epub mobi 电子书著者简介

雷德侯 1942年12月7日出生于慕尼黑。

1961-1969年在科隆、波恩、巴黎、台北、海德堡等地学习东亚艺术、欧洲艺术、汉学、日本学。

1969年以《清代的篆书》论文获海德堡大学东亚艺术史博士，随后至美国普林斯顿大学、哈佛大学修学。

1975-1976年供职于柏林国立博物馆、东亚艺术博物馆，1976年在科隆大学任教授，同年执教于海德堡大学东亚艺术史系，任系主任兼艺术史研究所所长，1978年任哲学历史学院院长。

雷德侯还是德国东方学会会长、柏林学术院院士、德意志考古研究所通讯员、海德堡学术院院士、英国学术院通讯院士。曾任剑桥、芝加哥、台湾大学客座教授或特约研究员。

其主持的展览有紫禁城的珍宝、兵马俑大军，日本与欧洲，中国明清绘画等。著《米蒂与中国书法的古典传统》、《兰与石——柏林东亚艺术博物馆藏中国书画》，《万物》于2002年获列文森图书奖。

2005年9月7日，雷德侯因对亚洲艺术史的贡献荣获巴尔赞奖。

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发表于2025-03-04

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万物电子书读后感

评分☆☆☆☆☆

德国人出名严谨精确，故此书不见得有趣，但确实极尽细致入微之能事。外国汉学家往往比中国汉学家更迷中国文化，加上相对较强的分析和论述思维，使得一本讲述中国艺术史的论著，撇开了满是令人头热的术语的常见弊病，描绘得言之有物，环环相扣，而最终的论点，也通过反复的小...

评分☆☆☆☆☆

有人说国内艺术史、考古学研究仍然是基于某一地点出现的实物，做描述和类型学的分析，而国外基于前者的报告进行进一步的理论探讨。当然这一等级制度并不绝对，而且也不能认为前者的工作不如后者重要。这本书算是后者，通篇读下来似乎没有新的知识点，但是把极其广泛的东西串联...

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我不知道有没有一个设计理论专业方向是叫“比较设计研究”，如果有，那么套用比较文学的定义，“比较设计”就是对两种或两种以上民族设计之间相互作用的过程，以及设计与其他艺术门类和其他意识形态的相互关系的比较研究。这个定义套用在《万物》上似乎再合适不过。先看到这...

评分☆☆☆☆☆

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首先个人觉得这本书非常不错，值得中国人一看。作为一个外国人眼里看到的中国，跟作为一个中国人眼里看到的中国是如此的不同！因为中国人从来讲自然，道可道，非常道知其然并不去追求其所以然从来都知其然，突然一下子到了知其所以然。豁然开朗！！

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出版者:生活·读书·新知三联书店

作者:［德］雷德侯

出品人:

页数:344

译者:张总

出版时间:2012-8

价格:39.00元

装帧:平装

isbn号码:9787108041586

丛书系列:开放的艺术史丛书

图书标签: 艺术史艺术雷德侯海外中国研究文化历史中国海外汉学

万物 2025 pdf epub mobi 电子书图书描述

作者从多个方面，既依照历史的线索、技术发展的过程，也依照艺术的门类、材质工艺的区别，深入到中国文化与审美观念的层次，分析了中国的艺术与工艺，揭示出中国艺术史中最为独特、最为深厚的层面。作者说明了中国的艺术家不似他们的西方同行，不寻求忠实的再现自然物象，而是探索代替模仿的方式，直接地创造出成千上万甚至无限的艺术品。他也为读者指出，模件的思想如何贯通了中国人官本位的文化、中国宗教以及关于个人自由的思想。

本书将带领读者在中国艺术与文化之中做一次深刻的旅行，揭示了中国艺术家是在一个多么复杂的体系之中，生产出成批的艺术品。这个体系深深植根于中国之思想观念——宇宙是由万物所构成。

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万物 2025 pdf epub mobi 用户评价

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雷德侯的逻辑特别清楚，对材料的把握也比较扎实，不给人过度阐释的感觉。但归结到“画笔是否自由”这个对中国传统审美评价标准的问题上，还是会觉牵强，模件化的套用不是那么灵了，似乎把训练、生产，传承与创新的很多问题杂糅在一起了。

评分☆☆☆☆☆

巧构，附录里全是宝。感觉可以发展成一本中国的《词与物》…模件是否能看成某种可以有效地认识世界、并根据自然界的规则把世界加以部分再现的“episteme”？换言之，全书重点讨论模件是如何被投入生产的，而在投入生产之前，模件是否首先包含了一种认知宇宙的方式/对知识加以整合的方式？怒赞翻译，完全不会意识到自己是在读译本。

评分☆☆☆☆☆

翻译太生硬了，内容很学术化，读了一点读不下去了

评分☆☆☆☆☆

视野开阔，在大规模制造的要求产生了模件体系，最后扩展到艺术领域，模件+个性=创造性。

评分☆☆☆☆☆

盛赞翻译和注释，很多译者注十分用功，便于人追本溯源。书本身，关于墓葬、兵马俑、梁木结构、书法的材料之前在别的地方读过，但雷德侯从“模具”入手的切入实在对于中国人来说十分显而易见因此非常nachvollziehbar，但在材料的处理上很有难度。一以贯之的美术史的书写必然要面临某种强加的“理念”对于事实和样本的裁剪。雷德侯处理的很好，它并没有将模具一词限死在机械复制的角度，而是变成一个元素，这个元素在手工复制和机械复制甚至在文人画中展现了微妙的差异和匠人的创造力。并借此将这种“匠人”的流水线制作和西方工业发展与西方艺术观对比，没有忽略工艺美术和文人艺术中任何一个方面，非常的独到。另外梁木结构的那篇，看着日本对木建构的修复工作，再想一想不知何时就要倒下的应县木塔，真是伤心啊。

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