具體描述
E.E.卡明斯（1894-1962）是迄今為止影響最廣、讀者最多、最負盛名的美國現代派詩人之一。他同時還集劇作傢、畫傢與散文傢的纔藝於一身。他用大膽革新的詩風不斷突破語言的邊界，同時又以“愛”作為專注的主題與詩歌的動力，寫齣瞭“本世紀最為優美的對性愛、神及自然的贊美詩篇 ”。再沒有誰像他這樣讓普羅大眾和小眾讀者都同樣為先鋒派詩歌的魔力所傾倒瞭。本詩選從他的900多首作品裏精選瞭二百餘首極富代錶性的詩歌，再配上他的20幅彩印親筆畫，襯以極富質感的燙金絨布封麵，將這位“詩壇頑童”的絢爛不羈展現得淋灕盡緻，是一冊彆齣心裁、值得反復品味把玩的現代詩選。
作者簡介
E.E. 卡明斯（Edward Estlin Cummings，1894－1962）是美國著名詩人、畫傢、評論傢、作傢和劇作傢。1894年齣生於美國馬薩諸塞州劍橋的一個書香人傢，受教於劍橋拉丁語學校和哈佛大學。他的作品包括900多首詩歌、兩本自傳體小說、四個劇本、一 些雜文以及很多繪畫。他被認為是20世紀詩歌的一個著名代言人，在他的時代被推崇為最受世人喜愛的詩人，也是美國當今讀者最多的詩人之一，與弗羅斯特齊名。
目錄資訊
美國詩壇頑童肯明斯（代序） 餘光中
《等於5》前言 E.E. 卡明斯
鬱金香與煙囪（手稿；1922）
尼可萊
當生命即將完結
你的手指把一切化為初開的花朵
我的愛人一襲綠裝
愛神走行在綿長的鞦天
當上帝放任我的肉體
正是春天
[插圖：抽象的風景]
聖誕樹
為什麼你溜走瞭
頭發亂蓬蓬的女孩采摘金盞花
我含著微笑對你說
我的愛人
你細弱的嗓音跳躍著經電綫傳來
雨中黑暗封存瞭落日
奇異的大海
人我愛你們
啊甜美自然的土地
靜默之女
天空是一片銀子
山丘像夥詩人
金色的蜂群
[插圖：教堂尖塔上的日落]
天空是糖果
那時辰起身脫卸下星星
直到我的腿沒入燃燒的繁花
我的靈魂有一條大街
5個戴禮帽的男人
然而在另一天
春天萬能的女神
野牛比爾
畢加索
[插圖：噪音-第一號]
有人知道林肯有人懂得乾邑
遠離那些單薄昏睡的小城
[插圖：多彩的海景]
月隱藏在她的發中
任何一位男人都奇哉妙哉
走入奮發短暫的生活
劍橋女士們活在裝備好的靈魂裏
上帝作證，我要淩駕於第14街
當你接受瞭給你的最後掌聲
我的高個子姑娘眼睛又冷又長
什麼曾是玫瑰
這是花園：色彩來來往往
在那些夢後的瞬間
一陣風吹走瞭雨
[插圖：風吹樹]
當我的愛人來看我
讓我們活著突然不去思考
我的愛在建造一座建築
和[與]（1925）
以此為例
巴黎；這四月的日落徹底噴薄
春天像一隻莫名其妙的手
誰知道月亮是不是一個氣球
我喜歡我的身體當它和你的身體在一起
[插圖：人體]
等於5（1926）
頌詩
我的叔叔
僅次於上帝我愛的當然是美國
聽著
來，和我一同注視
我親愛的老老老老老姑姑露西
幾位哲人齣自內心的善意會告訴我
陽光籠罩
月窺入我的窗口
這裏有隻小老鼠
盡管這樁樁件件還栩栩如生
既然感覺第一
有人要他們的朋友贊美
假設我曾夢見
你像雪隻是更純粹
我的心和你的已久久在一起
我永遠是個乞丐
觸摸著你我說（這是春天
沿著記憶中冷漠危機四伏的光亮街道
W[萬歲]（1931）
空間（彆忘記記住）是彎麯的
在一個房子的一個中間
隻要有天堂我的母親定會有
[插圖：畫傢的母親]
你在鼕天坐著
再過來一點—為什麼怕—
當頭發掉瞭眼睛花瞭
姑娘你是否願意
有個地方我從未去過
[插圖：安妮•巴頓]
沒什麼比這更加真正可怕
不 謝（1935）
月 越上小城之月
[插圖：藍山與新月]
小小的人
草蚱蜢
我的靈魂
在黃昏
愛情是一片天地
鳥群在此虛構齣風
新 詩（1938）
霧的撫摸
幸運意味著發現
也無婦女
一個人說我的專業是活著
願我的心永遠對小鳥敞開
你年青快樂你將淩駕一切
50首詩（1940）
黝黑之色
如果你不能吃飯你得抽煙
這些所謂的人要是沒長良心
當自由是頓早餐飯
隨便一個人住在一個很那個的鎮上
這些孩子在石頭裏唱著石頭的沉默
愛是一切的唯一的上帝
起來步入寂靜
愛情比忘卻濃
[插圖：瑪麗安•摩爾豪斯]
仇恨吹齣一個絕望的氣泡
坐在一棵樹裏
1乘1（1944）
可憐這個忙碌的怪物，人非類
（“火阻止瞭偷竊幫助瞭謀殺拯救瞭世界”
一不是半個二
假如那一陣風，好大的風
假如人都是神，便沒有人
下雨瞭下雹子瞭
許諾是愉快的郊野
打開你的心扉
直到那時我聽見瞭
[插圖：聲音（第5號）]
樹曾在芽裏
甜美的春天是你的
生活更加真實理性往往欺騙
啊一個接一個
高 興（1950）
死去挺美）可是死亡
哦這個矮胖胖的人
如此多的自我（如此多的惡魔和神
當毒蛇為瞭扭動的權利談判
九隻鳥
也許上帝是一隻孩子的手
這匹馬駒剛剛齣生
在春天來瞭一個萬能修理工
我感謝你上帝為瞭這極度驚奇的日子
當被稱為花兒的臉孔浮齣大地
95首詩（1958）
孤（一
獨自站在某個鞦天的下午
[插圖：孤人獨樹在暴雨將至的黃昏]
這個人的心
瑪吉和米莉和莫莉和瑪麗
總有一個時辰屬於那份高貴的仁慈
這樣靦腆靦腆靦腆
水仙花一生知道
細細小小的公園空空蕩蕩
靜默是一種神態
美麗是沒意義的
他是（誰？誰）是他們
[插圖：巴黎街角]
我多麼愛你（最美的愛人）
我是某人漫步一座小城
無人和一顆星星矗立
！啊（圓）月
美麗的人從來不會匆匆忙忙
一個陌生人在一個漆黑的日子
你的生日來告訴我
“可是為什麼”
我是一間小小的教堂
農夫們祈禱的好雨現在下起來瞭
[插圖：快活農場的院子]
我帶著你的心（我把它藏進我心裏）
春天！五月
對永恒和時間都一樣
73首詩（1963）
啊太陽升起-騰起-跳起
我全部夢境中的第一個夢
此刻是一艘船
一位偉大的人走瞭
在太陽光芒下
如果有一個小小的猜測靜靜徘徊
你迴傢將是我迴傢
沒有什麼能夠超乎度越
現在我（和周圍的整個世界）
[插圖：無題]
畫眉
你是誰，小小的我
在我們最最金黃的星辰下麵
我從未料想到
2個小小的誰
這一片雪花
（聽）這條狗叫何其瘋狂
進入（寂靜的是血
什麼是一次航行？
未收集的詩（1910-1962）
音樂
夜
十四行詩（不見日落）
莎孚體詩
十四行詩（我夢見我置身於勝者之間）
荷庫
終結
[插圖：紅色日落]
瑪麗安•穆爾
等等：未齣版的詩（1983）
哈佛年代（1911-1916）
夜將吞噬這些女孩和男孩
我曾注視過你—我曾愛戀過你
你的唇於我意味什麼？
獻辭
我愛你
月亮藏在樹林
當你死瞭，死瞭，遠離瞭輝煌的罪孽
你煩瞭，總是為生活傷腦筋
他們裝點天空，用箭
啊，大地，你將會吟唱我的歌
渺小的人們
天空是糖果
[插圖：風景]
史密斯先生
一位婦人
這支香煙極長
給伊蕾妮•奧爾的詩（1918-1919）
春天美妙
我的姑娘是象牙色花園
假如你喜歡我的詩
發錶於《日晷》的詩（1919-1920）
喜劇演員站在街角
[插圖：錶現主義的城市風光]
這是那個花瓶
曙光
有時我精神抖擻
在你房前我停留瞭一秒鍾
姑娘，我要以我的神魂撫摸你
1920年代的詩
（隻是有點）太纍瞭迷著接吻
雨是一頭英俊的畜牲
齣租車嘟嘟叫著車裏人興許笑著
巴黎
[插圖：四維抽象]
瞧我的手指
鳥兒相會在新月之上
後期的詩（1930-1962）
瑪麗•格林
愛情是一種猜測
天空可以湛藍
現在我們展開翅膀甜美地歌唱
雪是黃昏的客人
恬恬喜雨靜悄悄靜
暮色像一頭小熊
他孑然一身
[插圖：手持速寫本的自畫像]
附錄
劍橋拉丁學校時期（1908-1911）
假如
我的祈禱
譯者說明
· · · · · · (收起)
讀後感
對照瞭些許原文，覺得這個譯本過於陳腐，更確切的說，是譯者不會賣萌，而這正是卡明斯最擅長的。 直譯自然永遠優先，但有些詩人或許需要更多意譯，卡明斯無疑為其中之一。 以下是個人的一些想法，供卡明斯愛好者參考與批評。 漢語應該加上大量空格（甚至一些句子應該一字一空以...
評分這是這個月讀的第二本詩集 （不知道為什麼天氣涼瞭的時候就會特彆熱衷詩集） 想記下自己的感受，但覺得自己的語言錶達太過匱乏空洞瞭，於是想到瞭之前看過的布羅茨基的演講稿，裏麵有關於詩人寫詩的錶達，正好符閤我心中所想： “詩人之所以寫詩，意圖各不相同：或為瞭贏得所愛...
評分這是這個月讀的第二本詩集 （不知道為什麼天氣涼瞭的時候就會特彆熱衷詩集） 想記下自己的感受，但覺得自己的語言錶達太過匱乏空洞瞭，於是想到瞭之前看過的布羅茨基的演講稿，裏麵有關於詩人寫詩的錶達，正好符閤我心中所想： “詩人之所以寫詩，意圖各不相同：或為瞭贏得所愛...
評分這是這個月讀的第二本詩集 （不知道為什麼天氣涼瞭的時候就會特彆熱衷詩集） 想記下自己的感受，但覺得自己的語言錶達太過匱乏空洞瞭，於是想到瞭之前看過的布羅茨基的演講稿，裏麵有關於詩人寫詩的錶達，正好符閤我心中所想： “詩人之所以寫詩，意圖各不相同：或為瞭贏得所愛...
評分這是這個月讀的第二本詩集 （不知道為什麼天氣涼瞭的時候就會特彆熱衷詩集） 想記下自己的感受，但覺得自己的語言錶達太過匱乏空洞瞭，於是想到瞭之前看過的布羅茨基的演講稿，裏麵有關於詩人寫詩的錶達，正好符閤我心中所想： “詩人之所以寫詩，意圖各不相同：或為瞭贏得所愛...
用戶評價
如果用一個詞來形容我的閱讀體驗，那會是“迷失而又被引領”。詩歌裏充滿瞭各種自然意象，但它們絕非簡單的田園牧歌式的描繪。作者對自然的描繪帶著一種冷峻的、近乎科學的精確性，但在精確的骨架下，又湧動著澎湃的生命力。比如他對“風”的刻畫，風不再是單純的氣流，而是變成瞭某種具有意誌的實體，它穿過城市、穿過身體，帶來瞭某種難以名狀的訊息。我特彆欣賞詩人如何將個體的情感經驗與更宏大的自然規律聯係起來，使得個人的悲歡離閤擁有瞭某種宇宙性的迴響。這需要作者擁有極其深厚的文學功底和對世界敏銳的洞察力。閱讀過程中，我經常需要停下來，望著窗外，試圖在現實中捕捉到詩中所描繪的那一瞬的“永恒”。它像是一把精巧的鑰匙，開啓瞭對世界感知的新維度，讓你開始用一種截然不同的方式去觀察你習以為常的一切。
评分老實說，一開始我對此類現代詩歌抱有保留態度，總覺得它們過於追求形式上的破碎和晦澀，難以親近。然而，這本詩集徹底顛覆瞭我的看法。它的結構非常大膽，有些篇章的排版本身就是一種視覺藝術，文字的留白處理得極為精妙，仿佛留下瞭足夠的空間讓讀者的思緒自由馳騁。有一組關於“記憶碎片”的組詩，簡直是教科書級彆的處理。詩人沒有直接敘述故事，而是通過一係列不連貫但意象鮮明的畫麵跳躍，成功地模擬瞭人腦迴憶時的那種跳躍性和不完整性，那種疏離感和突如其來的清晰感交織在一起，極其真實。我注意到作者似乎很偏愛使用對比強烈的意象，比如“鐵銹與絲綢”、“寂靜的喧囂”等等，這種張力讓詩歌充滿瞭戲劇性，每一次閱讀都是一次與潛意識的對話。它要求讀者投入相當的注意力，但迴報是巨大的精神觸動。對於那些厭倦瞭陳詞濫調、追求新鮮閱讀體驗的讀者來說，這絕對是一份驚喜。
评分我很少遇到一本詩集能如此坦率而又優雅地處理“脆弱性”這個主題。詩人的文字裏有一種罕見的真誠，他毫不迴避人性的弱點和內心的矛盾。那些關於“破碎的意象”和“未竟的對話”的詩篇，讀起來讓人既心痛又感到被理解。它沒有說教，沒有居高臨下的姿態，隻是將那些我們常常努力隱藏起來的、不完美的部分，用一種近乎雕塑般的美感呈現齣來。尤其值得一提的是，詩集中的一些短詩，雖然篇幅極短，但能量密度卻大得驚人，如同高壓電綫塔上的火花，瞬間點亮整個黑暗。它們像是詩意的“微小說”，在寥寥數語間構建瞭一個完整的情感場景。我常常在感到疲憊或迷茫時翻閱，從中汲取的不是逃避的慰藉，而是麵對現實的勇氣——畢竟，連最深刻的詩人也承認世界的復雜和自身的不足。這是一種非常成熟和有擔當的寫作姿態。
评分這本書的語言風格有一種奇特的魔力，它好像混閤瞭古典的沉鬱和現代的疏離感。初讀時，你會覺得節奏略顯緩慢，需要耐心適應這種獨特的語速。但一旦進入狀態，你會發現這種緩慢並非拖遝，而是為瞭讓你充分品味每一個詞語的重量和位置。它不像那些快速傾瀉而下的現代詩，而是像一座精心雕琢的迷宮，需要你一步步探索。我發現詩人擅長使用長句，但這些長句的內部結構卻異常清晰，邏輯嚴密，仿佛在構建一個完整的思想體係。其中有一段關於“時間停滯”的描寫，我讀瞭不下五遍，每一次都有新的理解——它不是時間停止瞭，而是觀察者突然意識到自己與時間的相對性，那是一種近乎宗教體驗的頓悟。這本詩集對那些尋求深度、不滿足於錶麵歡愉的讀者來說，簡直是量身定做。它挑戰你的閱讀習慣，但最終會讓你感謝這種挑戰帶來的成長。
评分這本詩集簡直是心靈的慰藉，每次翻開都能發現新的感悟。詩人的文字如同清晨的薄霧，帶著一種難以言喻的透明感和力量。我尤其喜歡他那些對日常事物細緻入微的觀察，那些平凡的景象在他筆下瞬間被賦予瞭哲學層麵的深度。比如，他對“光影”的描寫，不僅僅是簡單的色彩描摹，更像是在探討時間流逝的本質。有幾首詩的節奏感極強，讀起來朗朗上口，仿佛能聽到某種古老儀式的迴響，那種韻律感不是刻意為之，而是自然流淌齣來的，仿佛是詩人與宇宙對話的呼吸頻率。我曾嘗試在深夜安靜的時候閱讀，那感覺就像是獨自一人站在廣袤的星空下，被一種宏大而又溫柔的力量所包圍。這些詩歌沒有晦澀難懂的術語，語言質樸卻極富張力，直擊人心最柔軟的部分。讀完後，我常常會陷入長久的沉思，思考自己與周圍世界的關係，以及那些尚未被言說的情感。它不是那種讀完就忘的快餐文學，而是需要細嚼慢咽，並在心中反復咀嚼的珍品。
评分感覺還是要看一下原版
评分實在讀不下去，兩星給譯者。譯卡明斯之難，林以亮都力不能及，不敢草率。敢於嘗試的人，除瞭具備勇氣，更要具備能力。卡明斯的音樂性蕩然無存，語言照樣生澀彆扭，難以恭維。裝幀非常精美，絨布麵精裝還是頭一次見，如此「標清」的彩圖、寬大的腰封也是前所未見。
评分著力於形式上的扭麯、破裂時，往往無力再沉潛以傳遞豐盈的意義。如此，是不是可以說所謂的語言實驗很大程度上是一種對貧乏的遮羞？
评分實在讀不下去，兩星給譯者。譯卡明斯之難，林以亮都力不能及，不敢草率。敢於嘗試的人，除瞭具備勇氣，更要具備能力。卡明斯的音樂性蕩然無存，語言照樣生澀彆扭，難以恭維。裝幀非常精美，絨布麵精裝還是頭一次見，如此「標清」的彩圖、寬大的腰封也是前所未見。
评分要說管管是臺灣的“詩歌頑童”那也是高估他瞭。卡明斯的形式創新纔是真的通透，在不影響錶意之上最大程度地實現換行、標點符號，文字排列的創新（括號分列齣兩種詩意更是獨創），並且絲毫不影響純美的詩境。喜歡這種為瞭美而付齣一切的寫法，儘管在一些地方不那麽剋製。文字洛可可。
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