具体描述
“我否定陈词滥调的东西，我追求可爱的东西。”
【编辑推荐】
★洪常秀电影访谈与评论首度引进
洪常秀的电影无论在韩国还是在世界影坛都独树一帜，与侯孝贤、蔡明亮、阿彼察邦等亚洲“极简主义”导演处于同列，却又从时间碎片中变幻出无尽的可能
★洪常秀导演生涯初期回顾，理解“洪氏元素”的源头
《猪堕井那天》1996年一鸣惊人，迷茫、晃荡的男人女人，偶然事件制造的不稳定状态，洪常秀一生都在拍“一部作品”
★韩国影评人许文暎执笔，收录知名电影研究者《世界电影史》作者大卫·波德维尔与法国导演克莱尔·德尼分析文章
【内容简介】
洪常秀是独树一帜的韩国导演，自1996年以来凭借不竭的创造力拍出近30部电影，但仿佛一直在“重复”同一部作品。俭省的场景与复杂的结构，迷茫的男人与独立的女人晃荡、喝酒、缠绵，一条金鱼出现的偶然事件制造的暧昧和不稳定状态，洪氏元素早早确立，却在错位的时间里变换出无尽的可能，显示导演的成熟与省思。
本书回溯洪常秀导演生涯初期阶段，通过访谈记录其沿用至今的创作方法与电影观念，并收录著名电影理论家大卫·波德维尔和法国导演克莱尔·德尼的评论文章，带领读者进一步理解洪常秀的电影宇宙。
“洪常秀的电影让我意识到电影的全新可能。他的电影展现出精湛的叙事才能。”——马丁·斯科塞斯
作者简介
洪常秀 Hong Sangsoo
1960年出生，1996年35岁的洪常秀创作第一部电影《猪堕井的那天》，至今从影近30年拍出近30部电影，在国际电影节屡获大奖。洪常秀的电影风格被称为“日常现实主义”，场景多为日常生活的街道，人物普通，意在时间的碎片中揭示人物的真正情感，其独特的影像风格使其被称为“韩国作者电影第一人”。
许文暎 Huh Moonyung
韩国电影评论家，曾担任韩国著名电影杂志 Cine21 的主编，撰写过大量专栏文章与深度文章，现任釜山国际电影节执行委员长。
顾冰珂
硕士毕业于华东师范大学，自由译者，书籍、影视、游戏爱好者。已出版译作：《美国不平等的起源》《名画中的马》。
目录信息
读后感
大卫伯德维尔的评价不仅对于洪常秀，更是对这本书起到了非常关键的促发作用。他认为洪常秀将电影媒介本身一种必然会发展的极简风尚，在亚洲地区，北野武，蔡明亮，侯孝贤等人的基础上，推广到了叙事的新方向，“他以极简的视觉效果为基础，将自己令人惊叹的原创风格发展成一种...
评分大卫伯德维尔的评价不仅对于洪常秀，更是对这本书起到了非常关键的促发作用。他认为洪常秀将电影媒介本身一种必然会发展的极简风尚，在亚洲地区，北野武，蔡明亮，侯孝贤等人的基础上，推广到了叙事的新方向，“他以极简的视觉效果为基础，将自己令人惊叹的原创风格发展成一种...
评分大卫伯德维尔的评价不仅对于洪常秀，更是对这本书起到了非常关键的促发作用。他认为洪常秀将电影媒介本身一种必然会发展的极简风尚，在亚洲地区，北野武，蔡明亮，侯孝贤等人的基础上，推广到了叙事的新方向，“他以极简的视觉效果为基础，将自己令人惊叹的原创风格发展成一种...
评分洪尚秀生于1960年10月25日，所以是天蝎座。他出生在首尔的藥水洞，是家里最小的孩子。 他有两个姐姐和一个哥哥。 韩战爆发前，洪尚秀的父亲从朝鲜逃到韩国。他先是在韩国军事学院念书，然后到部队呆了10年。1961年退役，他已经当上了陆军中校。1963年，他和洪尚秀的妈妈开了一...
评分这本书外文原版就是2007年出版的，所以收录的电影访谈只到《海边的女人》，很小一本，一两天就快速看完了。洪常秀自己的访谈部分是看得最快的，因为可以和电影的画面联系起来看，感觉很有趣。 和多数人一样我是从金敏喜主演的电影开始关注到洪常秀，第一部是2016年看《这时对那...
用户评价
**第四个评价：** 从结构上来看，这本书采取了一种非线性的叙事手法，时间轴被反复打碎、重组，过去与现在交织在一起，形成了一种复调的音乐效果。起初，这种跳跃感让人感到困惑，仿佛拿着一块被打散的拼图，找不到起始点。但随着阅读的深入，我逐渐明白了作者的用意——他试图模拟的是人类大脑处理创伤记忆的方式，即记忆并非是线性的记录片，而是碎片化的、带着强烈情感印记的闪回。这种结构本身就成为了主题的一部分，它暗示着角色的内心世界是多么的破碎和难以整合。作者在处理历史事件和个人经历的关联时，展现了非凡的功力，他没有直接评论历史，而是让历史的巨大阴影悄无声息地渗透进每一个日常琐碎的细节之中。这本书更像是一部精神分析的案例报告，冷静、客观，却又极其深刻地揭示了代际创伤是如何无形中塑造着一个家族的命运轨迹。
评分**第三个评价：** 这本书最让我印象深刻的是它对“沉默”的描绘。在许多对话场景中，真正的张力并非来源于激烈的争吵或热烈的表白，而是来自于角色之间那令人窒息的停顿和未说出口的话语。作者巧妙地运用了环境音——比如窗外持续不断的雨声，或者老式挂钟机械性的滴答声——来填补这些空白，但这些声音非但没有缓解紧张感，反而将人物内心的压抑感无限放大。我感觉自己仿佛置身于一个密闭的空间，能清晰地感受到角色们因为无法沟通而产生的巨大能量损耗。故事中的人物关系处理得极其微妙，他们之间既有深刻的依恋，又潜藏着无法逾越的鸿沟，那种“近在咫尺，远在天涯”的疏离感，被刻画得入木三分。读完后，我久久不能平静，脑海中挥之不去的是那些眼神交汇的瞬间，那些看似平淡却暗流汹涌的家庭场景。这本书的价值在于，它教会我们倾听那些不被言说的部分。
评分**第二个评价：** 坦白说，初读时我有些被作者的文体风格“震慑”住了。它的句法结构常常出人意料，打破了常规的逻辑连接，大量的从句和复杂的修饰语堆叠在一起，形成了一种近乎意识流的文本肌理。这使得阅读体验像是在迷雾中前行，你必须时刻保持高度的专注，才能捕捉到隐藏在那些繁复词藻之下的真正意图。然而，一旦适应了这种独特的语感，你会发现其中蕴含着惊人的力量。作者对词汇的选择极其考究，很多生僻而精准的词汇被运用得炉火纯青，为故事注入了一种古典的厚重感，仿佛这些文字本身就承载着千年的重量。这本书探讨的主题是宏大而抽象的，关于记忆的不可靠性、身份的流动性，以及时间对存在的影响。它不提供明确的答案，而是将一系列尖锐的问题抛向读者，迫使我们进行自我审视和反思。这是一部需要“二刷”甚至“三刷”的作品，因为初次阅读更多的是在适应语言的“阵地”，而深层含义往往藏匿于那些看似不连贯的片段之中。
评分**第一个评价：** 这本书的叙事节奏把握得如同老练的指挥家，每一个音符的停顿、每一个乐章的递进都恰到好处地牵引着读者的心弦。作者似乎深谙人性幽微之处的探索之道，笔下的人物并非扁平的符号，而是活生生的、带着泥土气息的生命体，他们的挣扎、他们的妥协，都像一面面清晰的镜子，映照出我们自身在面对困境时的摇摆不定。尤其欣赏作者在描绘环境细节时的细腻，那种光影的微妙变化，空气中湿度的感知，乃至微小物件的质地，都被赋予了超越其本身存在的意义，成为烘托人物内心波澜的绝佳背景。阅读过程中，我常常被那些不经意的对话和场景所触动，它们如同细小的电流，瞬间激活了深藏在记忆深处的某种共鸣。全书的基调虽然带着一丝挥之不去的忧郁底色，但文字本身却散发着一种坚韧的光芒，让人在沉浸于故事的悲喜交织时，更能感受到一种对生命本质的深沉敬畏。这不是一本追求情节跌宕起伏的小说，它更像是一首用文字谱写的长诗，需要你放慢脚步，细细品味其中蕴含的韵味和留白。
评分**第五个评价：** 我对这本书的哲学思辨层面印象最为深刻。它不像一般的文学作品那样仅仅停留在叙事层面，而是不断地向外辐射出关于存在的本质的追问。作者似乎深受存在主义思想的影响，笔下的角色们都在努力地为自己虚无的生活寻找一个锚点，一个值得为之付出的理由。这种追寻过程充满了荒谬感和徒劳感，但恰恰是在这种徒劳中，闪现出人性的光辉与尊严。阅读时，我经常停下来，不是因为文字太难懂，而是因为某个观点或某句诘问击中了我的认知盲区，迫使我重新审视自己对“真实”和“意义”的定义。这本书的语言风格非常克制，几乎没有煽情的段落，所有的情感都内化在严谨的逻辑推理和精准的观察之中。它要求读者付出极大的智力投入，回报的却是对生命更深层次的理解和一种超脱世俗的冷静观照。这是一部可以放在书架上，时常取下来翻阅的“工具书”，用以校准自己与世界的关系。
评分这本书原著写于2007年，写的也是洪尚秀2006年之前相关的作品，有评论，有访谈，有小传，还有电影故事梗概，算是拼盘式合集，虽成书较早，但也能从中一窥洪尚秀的电影风格和拍电影的工作方式。因为从第一步电影一直到现在，洪尚秀电影的主题及风格都是固定的，没什么变化。这样的日常、朴素的极简主义电影，比较符合某类影迷的胃口。
评分相比现在的作品，更喜欢洪常秀早期的影片，他对形式的探索还未充分地游戏化，混杂着某些个人情结，更可感地触及着现实。这本论述了前七部，访谈也聚焦了影片的诸多细节，要对这些影片相对熟悉才看得顺畅。后面的小传蛮好，洪的经历也算波折；采访《生活的发现》的主演，也是蛮不错的补充视角。
评分访谈。几度被洪尚秀略显“随意”的态度逗笑。在拍摄当天写剧本是因为喜欢拖延。经过提问者的阐述，发觉当时拍摄的镜头原来也具有那样的含义，确实也是对应了李沧东所说的作品的意义是与观众的观看共同产生的。“电影解释的再多也不够完整”与李沧东极力想打断的电影中隐含的逻辑关系也是殊途同归。洪尚秀对于简洁的拍摄角度的理解等同于镜头与事件或人物之间“距离”的控制。为了“观众的注意力集中在某一角度发生的事件上”，可以让“个人喜欢的东西与电影毫无瓜葛”，完全是庵野秀明的反面啊。
评分通过图像或复杂的身体感官及电影叙事，更新了我们理解和感知世界的方式。
评分访谈。几度被洪尚秀略显“随意”的态度逗笑。在拍摄当天写剧本是因为喜欢拖延。经过提问者的阐述，发觉当时拍摄的镜头原来也具有那样的含义，确实也是对应了李沧东所说的作品的意义是与观众的观看共同产生的。“电影解释的再多也不够完整”与李沧东极力想打断的电影中隐含的逻辑关系也是殊途同归。洪尚秀对于简洁的拍摄角度的理解等同于镜头与事件或人物之间“距离”的控制。为了“观众的注意力集中在某一角度发生的事件上”，可以让“个人喜欢的东西与电影毫无瓜葛”，完全是庵野秀明的反面啊。
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