王德威,颱灣大學外文係畢業,美國威斯康辛大學麥迪遜校區比較文學博士。曾任教於颱灣大學、美國哥倫比亞大學東亞係,現任哈佛大學東亞係與比較文學係Edward C. Henderson講座教授,颱灣“中研院”院士。著有《想象中國的方法》《當代小說二十傢》《茅盾,老捨,瀋從文:寫實主義與現代中國小說》《抒情傳統與現代性:在北大的八堂課》等多部著作。
20世紀的文學與文化史,基本被“啓濛”與“革命”兩大現代性範式所主導。本書另闢蹊徑,一方麵通過抒情話語對此兩大範式重做檢討;另一方麵則對“抒情”做係譜學闡釋,認為西方美學話語和中國傳統詩學,共同鑄就瞭抒情現代性從古典過度到現代的艱難途徑。
作者細緻分疏瀋從文、林風眠、颱靜農、費穆、梅蘭芳、何其芳、馮至等現代中國的知識分子和藝術傢,他們如何在20世紀中葉那個革命的“史詩時代”,以自己的纔情和思想乃至挫敗和苦難,與時代相撞相生,共同譜就瞭令人嗟嘆迴味的“抒情聲音”
發表於2024-11-02
史詩時代的抒情聲音 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
自古『抒情』好比鎮邪的『催淚彈』、調情的『趕馬鞭』。 王德威的存在,是為史上因『抒情』而引發的『冤案』做瞭個體製內的『平反』,恰正彌閤瞭古典美學與今天傳統敘事間的牆裂破摺。 瀋從文的『抒情』恰似今天韓劇的悲麯,何其芳的『抒情』還原瞭迷幻電音的『少年派』⋯...
評分【編者按】本文根據王德威教授2015年4月15日在陝西師範大學所做的演講《史詩時代的抒情聲音》的錄音整理而成,整理者為陝西師範大學文學院學生陳曦、王天賀,由李躍力副教授統稿,已經王德威教授審閱。原文刊於《現代中國文化與文學》第17輯。 談論“史詩時代的抒情聲音”,也...
評分 評分本文原載於《中國圖書評論》2016年第6期“書界觀察”欄目。 作者,韓晗,深圳大學文化産業研究院。 哈佛大學東亞係講座教授王德威先生將近年來的研究成果積纍整理齣版,命名為《史詩時代的抒情聲音:1949年前後的中國現代文人》(下文簡稱《聲音》,TheLyrical in Epic Time: ...
評分原刊於《文藝爭鳴》2018年第10期。 一、情動中國 在20世紀的中國,“啓濛”與“革命”的呼聲此起彼落,亟欲療救中國社會的沉屙巨痛。事實上,經過幾代人前赴後繼的實踐,“啓濛”與“革命”也確實帶來瞭中國社會的巨變,1949年之後,幾乎重造瞭中國社會結構與人文景觀,成為中...
圖書標籤: 王德威 文學研究 海外中國研究 文學 抒情傳統研究 現當代文學 海外漢學 *三聯@北京*
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評分(1)至少有半本把《抒情傳統與中國現代性》的冷飯重炒瞭一遍。 (2)王德威的書活像優等生的滿分作文,功夫全用在花拳綉腿上瞭。搬弄一個似是而非的大概念,仿佛能解釋一切,其實沒觸及任何一個真問題。“七寶樓颱,眩人耳目,碎拆下來,不成片段。” (3)很常見的古籍文句都標注瞭齣處,版本卻是李學勤主編的那套標點本十三經,稍有文獻常識的人看瞭隻感到滑稽。 (4)我最感興趣的颱靜農那章,對中國書法和曆史的隔膜,簡直讓人懷疑是個美國人寫的。至於這種滿嘴跑火車的片湯兒話——“倪元璐的書法美學的極緻由曆史災難和個體生命的隕落所淬煉。也因此,倪的死節成瞭字裏行間的潛文本。”——我還以為是蔣勛大師附瞭體呢。
評分抒情來自詩性自我與曆史巨變最驚心動魄的碰撞,因此二十世紀中期的中國經曆劇烈轉摺,文學、文化抒情性的張力反以空前之姿降臨,中國現代性的獨特維度顯現;本書所討論的作傢、藝術傢和知識分子難以歸類,他們錶達自我的方式也同樣,唯一相仿佛的就是抒情性,而抒情也有極其復雜和矛盾的光譜;第一章是中國詩學的演變從浪漫到宣傳;第二章是瀋從文的抽象的抒情聚焦抒情考古學;第三章是馮至和何其芳的詩歌的抒情的再生緣;第四章是鬍蘭成的背叛的詩學或美學;第五章是颱灣旅日作麯傢和詩人江文也追尋身份認同的悲喜劇;第六章是林風眠和徐悲鴻關於抒情與寫實的爭辯;第七章是費穆的兩部電影背後的戰爭和愛情;第八章是颱靜農從文學到書法的藝術轉型;將內在於抒情傳統的某些元素重新編碼,重新發現瞭六朝、晚唐和晚明三個時刻;瀋從文自稱是收拾破衣爛衫
評分2020115 開讀。 2020117 讀鬍蘭成部分,並不覺得高明。盛名之下,其實難副。 2020118 讀瀋從文部分,見作者功底,理解瀋從文需要“詩性”而非理性,服飾的曆史亦可讓正史危如纍卵,“衣沾不足惜,但使願無違。” 20200131 大概知道王版現當代文學史“五光十色”的麵貌瞭。
評分還是能夠代錶王德威水準的一本著作,用一個星期細讀。王重啓瞭普實剋“抒情詩”與“史詩”的對子,並打撈瞭在山川鼎革的“史詩”時代裏中國文人的抒情無意識,對其實踐、變形和意義進行辨識評價,突破瞭印象慣習中的1949年前後的抒情定式,而是在它身上展開瞭血肉豐滿且深具曆史滄桑感的多維光譜。後半部分旁及音樂、繪畫、電影、京劇和書法等領域,雖精彩紛呈,但總體上感覺不如前半部分談文論、瀋從文、馮至何其芳、鬍蘭成等文學中人的篇章緻密有序而充滿強度。在“抒情中國”的建構進路中,此書當算浮一大白。
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