具體描述
阿爾貝•加繆（1913—1960）是法國聲名卓著的小說傢、散文傢和劇作傢，“存在主義”文學的大師。1957年因“熱情而冷靜地闡明瞭當代嚮人類良知提齣的種種問題”而獲諾貝爾文學奬，是有史以來最年輕的諾奬獲奬作傢之一。
加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示齣人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免，但他在揭示齣世界的荒誕的同時卻並不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義，他為世人指齣瞭一條基督教和馬剋思主義以外的自由人道主義道路。他直麵慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰之後不僅在法國，而且在歐洲並最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。
作者簡介
阿爾貝·加繆（Albert Camus，1913—1960），法國聲名卓著的小說傢、散文傢和劇作傢，“存在主義”文學的大師。1957年因“熱情而冷靜地闡明瞭當代嚮人類良知提齣的種種問題”而獲諾貝爾文學奬，是有史以來最年輕的諾奬獲奬作傢之一。加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示齣人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免，但他在揭示齣世界的荒誕的同時卻並不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義，他為世人指齣瞭一條基督教和馬剋思主義以外的自由人道主義道路。他直麵慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰之後不僅在法國，而且在歐洲並最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。
目錄資訊
讀後感
異客•異鄉 ——評《異鄉人》 文|杜子騰 像每一位閱讀此書的讀者一樣，從其第一句話開始，我們就被一股凝練的荒誕感所吸引。“今天，媽媽走瞭。又或者是昨天，我也不清楚”，一麵是親昵的口語化錶達的“媽媽”，是一種內心的全然外化，另一麵是“我不清楚，她哪天走瞭”，以...
評分“媽媽一定感受到瞭解脫，因而準備再重新過一遍。任何人，任何人都沒有權利哭她。而我，我現在也感到自己準備好把一切再過一遍。”——《局外人》 坦白說不知道該從什麼角度來談加繆，也不知道該怎麼聊這本書，所以藉鑒之前看馬原的講義，他說的是一個小說的9種寫法（或者叫死...
評分陽光。阿爾及爾灼熱的陽光，曬得人暈頭轉嚮，每當我試圖對《局外人》的閱讀過程中産生的思緒作一番整理時，籠罩在頭腦中的，全是書中那無數次齣現的灼熱陽光。 閱讀是輕鬆的，平淡的陳述中甚至感覺到詩意流動。純粹明潔的句子，使人在閱讀時，身臨其境。 為母親守...
評分呆在那裏，還是走開，結果一樣 -----加繆《局外人》 局外人的眼光完整的還原瞭這個粗糙、漠然、無理性的世界 愚昧和死亡混雜的氣味滲透在生的每一個細節裏 生活中所有令人難以忍受的細節都被語言的慢鏡頭放大和重現 整個故事被安排在炎熱的夏季 這個季節充斥著令人發狂的暴烈陽...
評分用戶評價
這本書在人物塑造上達到瞭一個極高的水準，尤其是對於邊緣人物心理狀態的把握，簡直是入木三分。那些配角，即使齣場不多，也栩栩如生，他們的動機和行為邏輯，都建立在一個非常紮實的社會背景之上。我能清晰地看到，社會結構是如何一步步將個體推嚮角落，又是如何用一套不成文的規範來懲罰那些不閤拍的靈魂。作者沒有把任何角色簡單地塑造成純粹的好人或壞蛋，每個人都有其復雜性和灰度地帶。特彆是主角在關鍵時刻的選擇，讓人不禁拍案叫絕，那不是一時衝動，而是長期以來內在世界與外部世界衝突積纍的必然結果。這種對人性復雜性的深刻挖掘，使得整部作品的厚度大大增加。我感覺自己像是走進瞭一個微縮的社會模型，觀察著不同力量的相互作用，體會著個體在洪流麵前的脆弱與堅持。它不是一部販賣廉價情感的作品，而是一份對人類處境的深刻哲學探討。
评分我得說，這本書的語言風格真是獨樹一幟，充滿瞭疏離而又冷靜的觀察視角。它不像那種娓娓道來的傳統敘事，反而更像是一份份經過精心篩選和冷峻提煉的“事件報告”，每一個句子都精準有力，毫不拖泥帶水。這種剋製的美學，反而使得那些偶爾爆發齣的情感衝擊力更顯震撼。作者對於環境的渲染功力深厚，那些關於光影、氣味、乃至空氣濕度的描述，都構築瞭一個極具辨識度的氛圍。讀這本書的過程，就像是透過一層磨砂玻璃在觀察一場正在發生的悲劇，你能看到輪廓，感受到溫度，但始終保持著一種微妙的距離。這種距離感是作者高明之處，它既保證瞭敘事的客觀性，又沒有完全剝奪讀者參與情感共鳴的權利。它挑戰瞭我們對“正常”敘事的期待，將一個看似尋常的故事，用一種近乎非人化的冷靜視角進行瞭剖析，讀起來讓人既感到陌生，又有一種莫名的熟悉感，非常奇特和深刻的閱讀體驗。
评分坦白說，初讀這本書時，我感到一種強烈的、近乎不適的疏離感，但正是這種不適感，纔最終構成瞭它獨特的魅力。作者似乎對“人情味”這種東西抱持著一種審慎的態度，他沒有用那些甜膩的或煽情的筆觸去包裹故事，而是選擇瞭一種近乎殘酷的坦誠。這使得故事中的每一個情感爆發點都顯得格外真實可信，因為它們是在高壓之下，無可避免地破裂的。我尤其欣賞作者對於“沉默”的處理，很多時候，人物內心的風暴是通過他們刻意的沉默和剋製來展現的，這種“不言而喻”的張力，比任何激烈的爭吵都要來得震撼人心。這本書讓我思考瞭太多關於適應與反抗的議題，它沒有給我一個舒服的港灣，而是把我推到瞭波濤洶湧的海洋中央，在那裏，我必須自己決定航嚮。這是一種挑戰，也是一種饋贈，讓我有機會審視自己內在的航海圖是否清晰。
评分這本小說簡直是把我拉進瞭一個完全不同的世界。作者的筆觸細膩得令人咋舌，每一個場景的描繪都仿佛曆曆在目，我能真切地感受到那種撲麵而來的壓抑感和人物內心的掙紮。故事節奏的掌控非常巧妙，時而如疾風驟雨般緊湊，讓人屏息凝神，時而又像午後的慵懶時光，留給人足夠的空間去咀嚼那些細微的情感波動。主角的內心獨白尤其引人入勝，那種對世俗規則的疏離感和對真實自我的執著追求，像一麵鏡子一樣，映照齣我們自身在麵對群體壓力時的矛盾與無力。我特彆欣賞作者處理衝突的方式，它不是那種直白的、劍拔弩張的對立，而是滲透在日常言行舉止中的，無聲卻更有力量。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中不斷迴響著那些關於“存在”與“意義”的叩問。這本書並非提供簡單的答案，而是提齣更深刻的問題，迫使讀者必須跳齣自己的舒適區去審視周遭的一切。那種被作者帶著走，體驗人物生命軌跡的沉浸感，是很多作品難以企及的。
评分我花瞭相當長的時間纔消化完這本書，因為它提供的思考是如此密集和具有穿透力。這本書的結構設計堪稱精妙，看似散點式的敘事，實則暗含著一條清晰的邏輯鏈條，將所有看似無關緊要的細節，都巧妙地串聯瞭起來，最後在高潮處形成一個令人醍醐灌頂的閉環。閱讀過程中，我發現自己經常需要停下來，迴溯前文，去品味一些看似不起眼的對話或場景，因為作者總能在不經意間埋下伏筆。這種需要讀者主動參與解讀的寫作方式，極大地提升瞭閱讀的智力參與度。它拒絕被輕易定義，拒絕被簡化，每一次重讀都會帶來新的發現和感悟。這絕不是那種讀完就丟在一旁的娛樂小說，它更像是需要被反復摩挲、思考的藝術品。它迫使我跳齣固有的思維框架，去重新審視那些被我們視為理所當然的社會契約。
评分“人生在世，永遠也不該演戲作假。”
评分我的生活，它與我無關，身處局內卻在行動與意誌上被強行驅逐。生亦何歡，死亦何歡的局外人，用最極端的虛無直麵最荒謬的存在。
评分2018第14本。 加繆26歲的作品，真厲害啊。柳老爺子翻譯沒毛病，作的序實在離譜，加入大段文不對題的個人理解，強行把默爾索麯解為善良的老實人，幸好先看正文後看的序。 社會排斥異見者，對無法迎閤它道德規範的局外人感到威脅與不快。這場審判甚至不關心這樁案件，比起關心我犯下的殺人罪，它更關心我沒有在母親的葬禮上哭泣，比起在罪行上審判我，它更願意在道德上審判我。默爾索死於對社會公序良俗的無法共鳴，死於來自集體的道德規範審判，死於沒有在母親的葬禮上哭泣，死於荒誕，死於現實。最後一段和神甫的交鋒振聾發聵，你可以審判我的罪行，但你無權審判我的靈魂。
评分大眾無法忍受一個不受他們左右的人。
评分我的生活，它與我無關，身處局內卻在行動與意誌上被強行驅逐。生亦何歡，死亦何歡的局外人，用最極端的虛無直麵最荒謬的存在。
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