小津安二郎(1903-1963)
一九○三年生於東京深川,一九六三年歿。電影導演。日本影史十大導演。一九二三年進入鬆竹蒲田片廠擔任攝影助理。一九二七年以《懺悔之刃》步上導演之路。獲頒紫授勳章、獲頒藝術院賞,並在一九六二年榮膺藝術院會員。
小津電影作品達五十四部(其中一部為紀錄片),早期作品產量豐富,類型非常廣泛,大多是溫馨喜劇居多。戰後則多為描寫一般庶民生活題材的電影,其中又以《麥鞦》、《晚春》、《東京物語》、《鞦刀魚之味》為其代錶作。
雖然有人跟我說,「偶爾也拍些不同的東西如何?」但我說過,因為我是「賣豆腐」的,「做豆腐」的人去做咖哩飯或炸豬排,怎麼會好吃呢。──小津安二郎
看過小津的電影,讀過那麼多崇敬小津的影評。
這一次,小津親自寫下自己的人生故事,
拍電影四十年,隻走自己的路。
不追求新穎技法、不因襲電影文法;
拍普通人,說簡單故事。
因為他相信:電影和人生都是以餘味定輸贏。
◎侯孝賢、吳念真熱情推薦,易智言導讀;日本電影巨匠逝世50週年紀念版。
本書為小津安二郎唯一文集,獲小津傢族首肯,在適逢這位日本電影巨匠冥誕110歲的時候紀念齣版,獨具意義。書中精選39篇小津安二郎在各大報章雜誌上的電影見解、幕後花絮,文字透露齣他對電影的愛、拍片時的各種堅持。同時另收15件小津於二戰期間在戰地時與傢人朋友往來書信與投稿文字、1篇獨傢專訪、小津自評53部劇情作品,極有珍藏意義。
◎代錶作《東京物語》60週年,依然深深影響國際影壇
我試著透過親子的成長、描寫日本的傢族製度如何崩潰。是我最接近通俗劇傾嚮的作品。──小津安二郎自評《東京物語》
眾所皆知小津安二郎其獨特拍片技巧與平靜的說故事方式,在他去世後深刻地影響瞭無數後輩導演。《東京物語》在2012年英國影藝學院齣品的權威雜誌《Sight & Sound》票選十大影片肯定,358位國際導演評選榮獲影史第一,更勝《2001太空漫遊》、《大國民》、《教父》……在時隔60年後的今日,將這部小津安二郎的代錶作推上最高峰。小津以其作品中獨一無二的人生況味徵服瞭國際大導們的心。
這位代錶日本的國民導演過世後,在鬆竹電影公司的穿針引線下推齣兩次嚮小津安二郎緻敬之作:邀請侯孝賢導演於小津安二郎100年冥誕時完成瞭《珈琲時光》。山田洋次導演更以《東京物語》傢庭故事為原型,拍齣《東京傢族》於2013年上映。
發表於2025-03-12
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小津安二郎在談到黑澤明的時候曾說:“我一直注意黑澤明,喜歡他的《野狗》,但是有點擔心他最近似乎在重蹈內田吐夢的覆轍。”這個所謂“內田吐夢的覆轍”,說的是黑澤明電影裏花樣翻新的實驗性。同樣作為享譽世界的日本電影導演,與黑澤明充滿實驗性的風格不同,小津安二郎的...
評分小津的電影賣座嗎?這是個有趣的問題。據說,當年在新浪潮導演崛起拍片的時候,小津曾對這些叛逆的電影人滿腹牢騷,抱怨他自己“不得不拍攝高票房的電影,來收拾年代一代電影人不負責任的娛樂帶來的爛攤子”(這種說法來自奧蒂•波剋的《日本電影導演》中的《小津安二郎》一...
評分真喜歡讀小津的戰地書信。雖說是敵國的士兵……但也給瞭一個新的維度,去觸摸戰爭中的日常生活。至少是一個侵略者充滿傢國情懷的眼睛看齣去的,我的祖國在硝煙中的風光與人情。 抄錄一段:”這裏的百姓如常留下,治安也有維持,早晚開市。蔬菜、豬肉、鯉魚、糖果、花生、豆腐...
評分魯迅曾說,許多人認為陶淵明是“渾身靜穆”的,但他也寫過“刑天舞乾戚,猛誌固常在”的詩句,說明陶淵明也有著“金剛怒目”的一麵。其實,大傢未嘗不知人與人性的多元與微妙,隻是由於無意或有意的被遮蔽及自我遮蔽,單綫條、囿於一尊成為很多藝術傢的外在形象。如導演小津...
評分小津安二郎的書《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》在內地齣版,像我這種,吃瞭他多年豆腐的影迷,拿到書的時候,因為有點激動,過瞭好一會纔去打開。這是小津的方式。這就像,《東京物語》中,東山韆榮子扮演的媽媽淩晨三點死瞭,早晨的時候,原節子扮演的二兒媳去找爸爸笠智...
圖書標籤: 小津安二郎 日本 電影 散文 隨筆 日本文學 電影研究 電影
哦,就是這樣子。
評分2013.06.02 豆腐的味道好就在夠淡,而又可以多味道,隨搭配而入味。
評分紀念紀念 ,去神化的真實散文,但也彆指望有多少好玩的東西
評分哦,就是這樣子。
評分確實不是那個被你們封神的小津安二郎,一麵是一個努力工作為公司著想的職員,不斷探索也曾迷茫的電影學生,一個樸實的買豆腐的導演小津,另一麵是即將進攻南京,為好友山中之死哀悼,珍惜戰時閑暇時光的侵華安二郎。我想我開始覺得小津不是高高在上,而是平易近人的瞭,也許我會開始看他的電影瞭,但首先還是謝謝我親愛的小打女神送我這本書。
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